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記者：那麼這幅作品，把鮮花與白菜結合在一起，也是為了體現這種剛柔之美嗎？
任蕊：也有這方面的原因。本科時，我是花鳥專業的，在傳統的花鳥畫裏，一般都不會採用正面局部特寫式的構圖，會是折枝或者採用一些枝幹蔓延的方式去畫，但也絕對不會只畫一個正面的花頭，在組織畫面上會進行一些人為的處理。當時，就想讓我的畫有一些現代感，在視覺上也想讓它更具有一些衝擊力。所以，採取了一個正面重復的構成方式。但是，我覺得當時不管在技法上，還是思路上都有一些稚嫩。用了一個多月的時間，一口氣完成了這幅作品。其實，最初我構思了很多複雜的東西，但由於時間比較緊張，都沒能實現。那時候剛進入材料工作室，一下子各種各樣的材料撲面而來，在短時間內，根本不能完全掌握各種材料的性能及操作方法，所以就選擇了一個比較單純的材料。
記者：這幅作品，最初是一幅幅的小畫，後來才組裝成一幅完整的大畫的吧？
任蕊：對，剛開始都是一些小尺寸的畫，後來在展覽的時候才組裝起來的。當時，也是採用了設計裏面的構成原理，讓它們重復出現在一個畫面裏，有種蔓延的生命感。
記者：這種蔓延的感覺，我能不能理解為女性生命中的一些堅強呢？
任蕊：是包含了一些女性的堅強。其實花生長的過程，從開花到結果就是一個生命的延續，這與我們女性有一些相似，成長的過程中，美麗綻放是為了生命力的延續，那個時刻是柔軟又極其堅韌的，其實她們之間是有一些共鳴的地方。這組畫也是為了表達一種生命力的延續。
記者：接下來，還會繼續這類題材的創作嗎？
任蕊：會，我想把這組作品在延續做下去。利用銀箔的質感與花的結合，想在嘗試一些新的東西出來，可能還會添加一些新的材料。不過，我想找一些能與銀箔之間産生一些契合點的材料進行。這種嘗試不像傳統的紙，紙這種材質最多只能給它做一些底子，來進行。而像銀箔或者其他一些材料，我覺得它們拓展、延伸的空間更大。而且，通過這兩年在工作室的一些學習和積累，對材料的運用有了一些新的想法，接下來會集中時間做一些創作。
記者：我覺得進入你們材料工作室，有種眼花繚亂的感覺。
任蕊： 對，在我們畫畫之餘也經常討論這個問題，只要你開始接觸材料，第一感覺就是眼花繚亂。在一段時間裏，你會迷失自我，不知道自己想要做什麼，被這些材料的表面現象所迷惑。但最終要表達什麼，我覺得才是最為重要的。就像我們剛開始學習繪畫的時候，總在想技法，而其實最重要的是你想畫什麼，我覺得這是一個根源的問題。不過，只要接觸材料，就會有一段時間的迷惑期，這很正常。應為會覺得眼前的這些材料都特別新奇，都想嘗試一下，這也會導致很多人，將畫面停留在畫面美感的一個狀態就結束了。沒有把這種材料的質感與你畫面的精神內涵去找一個契合點。像我們老師也經常告訴我們，想要把一幅畫做漂亮，是一件非常簡單的事，而你要找對你的定位，你所要表達的精神內涵是什麼，通過畫面與材料的結合傳遞出什麼，這是最重要的。我覺得這中間的一個度，需要自己很好的去平衡。
記者：可能很多人只是為了畫面漂亮，不斷的去尋找新的材料，我覺得這種徘徊，會讓人走進一種誤區裏。
任蕊： 對，很多時候會一直徘徊在怎麼使用、怎麼駕馭這些材料，而無法去深入它。我覺得你不能被材料給玩兒了，而是你得玩兒它。材料不像傳統的油畫或者國畫一樣，只要你掌握了自己需要的幾種方法，你就可以直接表達出自己想要的效果，這種方法也很直觀，但相對也會受到一些局限。而材料，就比較寬泛了。
記者：我覺得材料充滿了各種可能性，也充滿了各種陷阱。
任蕊：這中間的度就看你自己如何拿捏了。其實材料現在處在一個不尷不尬的位置，它被夾在傳統與現代繪畫的中間，還是一個審美的問題。其實它應該歸在一個過去式繪畫領域裏，但是它所追求的與選用的材料和審美取向又是現代的，其實我覺得這個邊界越模糊的地方，反而能做的事越多。
記者：和你聊天的感覺，與第一次見到你的反差挺大的，原來你也是個開朗的女孩。
任蕊：其實我是一個挺男孩兒性格的人，在不太熟的狀態下，我會很內向的。我覺得在生活中，你會被磨得不可能時時刻刻都能展現出這一面來。如果，現在我們沒有聊這些話題，你可能還會覺得我蔫蔫兒的，哈哈……
記者：你是從小就畫畫嗎？
任蕊：對，從小就畫。因為，我的家鄉山西那邊的教育條件不太好，而我從小又是在大山溝裏的一個廠礦長大的，那邊畫畫的人又非常少，我跟著一個師範院校畢業的老師學習繪畫。當時，要高考了，老師就帶著我們去了太原，一到太原我就被震傻了。三天時間的考試，我就覺得自己在考場上是現學，以前學習的東西好像一下子都被推翻了。
記者：是不是一下子覺得自己所學習的東西和別人的不合拍。
任蕊：對，當時挺難受的。學習了那麼久，突然被推翻了。當時，雖然著急、難受，但就想一定要知道別人是怎麼畫出那樣的東西的。後來我們幾個同學，一起來到北京，在很多個畫班學習，期間發生了很多的事情，陸陸續續用了四年時間，我還是蠻幸運的考上了央美。
記者：四年時間考央美，這個過程一定很辛苦？
任蕊：雖然辛苦，但是我們一群人想起那時候都覺得很開心，每個人都抱著對藝術崇高的理想，心裏很單純，目標也很清晰。我就是想弄明白素描色彩這點事兒，那時候想的很簡單，只要我弄明白了，畫好了自然有學上。同學裏還有考了7~8年的呢，自己只要不在家鄉待著，來到畫室開始畫畫，就覺得很開心，那些心理壓力就都變得可以承受了。
記者：當時，考了四年的央美，家裏人應該很著急吧。
任蕊：對，剛開始我父母就覺得我太任性了，不過後來也慢慢接受了。一直都非常支援我。有這樣的父母也可以説是我這一生最大的幸運和最大的福氣。
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