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馬奈（1832—1883），是地道的巴黎人，出身於上流社會。父親是法官，希望馬奈也能成為律師或官員，但他執意學畫。他的作品取材于巴黎的生活，主要是畫那些在陽臺上、公園裏、賽馬場、遊船上的人們。他還是一位非常出色的肖像畫家。在印象派初期，他表現了一個畫派領袖的才幹，是一位承前啟後的大師。
《陽臺》這件作品可以看出馬奈是從傳統中去尋求靈感。顯然這幅作品和戈雅的《陽臺上的瑪哈》類似，也正是戈雅的這幅畫刺激馬奈創作了一組陽臺上的人物，去探究戶外強光和隱沒室內形象的暗影之間的對比。和戈雅的畫不同，馬奈畫中的淑女頭部沒有用傳統的手法造型，馬奈畫的頭部看起來是扁平的，他並不想通過明暗的交互作用畫出軀體的立體感。背景中的那位淑女連個像樣的鼻子都沒有。而事實卻是，在戶外，在陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑。馬奈要探索的正是這種效果。結果當我們站在前面觀看時，他的畫看起來比任何一位前輩名家的作品都更接近現實。整幅畫的總體印象並不是扁平的，恰恰相反，有真實的深度感。産生這一驚人的效果有一個原因是陽臺欄杆的色彩鮮明。欄杆被畫成鮮綠色，橫切畫面，全然不顧關於色彩和諧的傳統規則。結果這道欄杆顯得非常鮮明，突出於場面之前，人物就自然退到它後面去了。
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