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巨幅長卷《黃土地的主人》之紅火大年（局部） 2009年
巨幅長卷《黃土地的主人》之米脂婆姨（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之陜北老漢（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之高原秋收（局部） 2006年
巨幅長卷《黃土地的主人》之陜北老漢（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之安塞腰鼓（局部） 2006年
巨幅長卷《黃土地的主人》之紅火大年（局部） 2009年
巨幅長卷《黃土地的主人》之綏德的漢（局部） 2008年
——劉文西《黃土地的主人》（組畫）已創作完成《陜北老漢》、《米脂婆姨》、《綏德的漢》、《高原秋收》、《安塞腰鼓》、《紅火大年》，六組全長52米
2005年11月中旬，全國畫派會議上，著名畫家、黃土畫派創始人劉文西眾望所歸地當選為全國畫派研究會主席。當人們爭相傳閱著他的巨幅長卷《黃土地的主人》的部分光彩奪目的圖片時，熱誠的東道主不禁關切地問他説：劉老師，您的大名如雷貫耳，現已都是七十多歲的老人了，怎麼還畫長卷，你的精力、體力能承受得了嗎？
同樣的話，自從《西部藝術報》首次披露了這一消息後，不知有多少關切劉文西的人曾當面問過他，也曾問過他的忘年之交的朋友們。
那麼，就讓我們走進劉文西的內心世界，來揭示一下他的根之所繫，情之所在，心之所托的強大精神支柱吧！
對此，劉文西這樣認為，他也不止一次地説：“作為一個藝術家，從置身於陜西起，我就把目光對準了陜北。在這四十八個年頭裏，我曾近80次去過陜北，足跡踏遍陜北26個市縣的鄉鄉鎮鎮，十幾次在陜北度過春節，結交了陜北數百個農民朋友。可以説，我的血液裏有一半的血液曾來自陜北，我的藝術細胞中絕大部分的營養都是陜北那塊土地為我供養的。”因而，塑造解放以後、改革開放以來，這兩個大的歷史階段中的陜北農民形象，畫出他們的個性特點，畫出他們閃光的心靈，以手中的筆墨回報勞動人民，以實現人生最大的價值為精神支柱，便成了劉文西創作《黃土地的主人》的原動力。2005年2月8日，是農曆大年三十，在北京一間寧靜的畫室中，劉文西莊重地攤開了宣紙，開始了創作巨幅長卷《黃土地的主人》這一浩大而艱巨的起稿工程。從這天開始一直到5月25日，他基本上都是在北京的畫室中度過的，很少接待人，也很少參加活動，且強忍著腰傷病痛的時時折磨，有時伏案竟長達十幾個小時，在長達半年的時間裏，終於完成了巨幅長卷《黃土地的主人》中的《陜北老漢》的落墨和潤色。中間稍事休整之後，他回到西安，又分別於7月到8月、10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅創作，12月再作添補、修改之後，如今呈現在我們面前的便是這兩組巨幅創作了。
雞年歲尾，應劉文西先生之約，作為這兩組巨作的第一個讀者與觀賞者，我站在了這兩幅凝聚著劉文西大半生心血的畫作之前。
可以説這是我看過的國畫原作中最震撼人、最能觸動人的思維感情、最能引起人的共鳴敬仰膜拜的一幅大作了。《陜北老漢》、《米脂婆姨》共由8幅畫面組成，每4幅為一組。每幅高2.1米，寬1.5米，共計寬為12米，25.2平方米。繪有大小人物32個，動物3個，加之近景的花草、勞作場面；遠景的村寨、山巒、高垣的渲染，仿佛就把我們帶進了那個黃土起伏，古堡迷離，炊煙繚繞，信天遊回蕩的黃土高垣之中。甚至不用多説，畫面上那些磕著煙鍋的老人，席地而臥的莊稼漢，曬谷揚米的婆姨，撿拾米粒的村婦，天真憨態的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，都會告訴你，這就是從現實生活中走到大師筆下的陜北；這就是“源於生活，又高於生活”的大夥所喜聞樂見的陜北；這就是改革開放後，從貧窮、落後的枷鎖中掙脫出來，走向新生的陜北。劉文西從現實生活中摘取了幾朵盛開的山丹丹，又把它真實地還給了勤勞樸實的陜北人民。
而這一切都是在一年之中完成的。同時，除了伏案勞作，他抽時間參加的重大活動和公益活動還有：元月為印度洋海嘯大型書畫義賣活動，陜西省第四次文代會，安塞過大年，結合保持共産黨員先進性教育活動赴榆林進行文藝“三貼近”和“三下鄉”采風活動，到井岡山、太行山體驗生活，赴揚州參加畫展，秋收時赴陜北采風，趕赴南昌參加全國畫派會議，赴京參加徐悲鴻紀念活動，參加浙派人物畫研討會，應邀錄製中央電視臺的“藝術人生”，在西安美院還給學生搞了兩次美術講座，指點過不少前來求教的畫家的作品，還帶有兩個博士生，等等。當然，這還不包括那些新聞採訪，各種場合需要應付，加之劉文西年老體衰，身體多病，一勞累就雙腿浮腫，這其中的甘苦，艱辛，他又如何承受得了？僅此幾點，我和熱愛他關心他的所有讀者一樣，都不能不為之動容了。
然而，劉文西更看重的是將來。談及下一步的打算，劉文西神情莊重地告訴我，不管身體行不行，畫完這兩組，接下來我就要畫《安塞腰鼓》，依然按8幅，12米來畫，其實我積累的創作素材，《安塞腰鼓》恐怕20米也畫不完，但我想還是先把代表性的畫一畫。如果生命允許的話，我還想畫《綏德漢子》、《黃河艄公》、《陜北娃娃》、《陜北幹部》……畫黃土地的民風民情，畫陜北的男女老少、春夏秋冬，各種生活場景。這樣，先搞兩三年，再回過頭總結，該取捨的就取捨，該添的就增添，至於筆墨的運用，我當然會以中國傳統筆墨為主，但在刻畫人物上，我會適當借鑒些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重點，景我也會少量畫一點，有時不畫也行，主要突出是人物。這樣搞個十年，就是百米長卷，然後把他們連接起來，就是一篇完整的《黃土地的主人》。但這是我的一個理想，還不知能不能如願，就看老天爺能讓我活多長時間了。不過，我要告訴你和讀者的是，我是為藝術而生的，我會一直畫到我畫不動為止。説著，劉文西就站在《陜北老漢》的巨作前，凝視著畫面上那些熟悉的人物，好像又回到他夢魂牽繞的黃土地中去了。
就在我撰寫這篇文章的時候，正值中央電視臺熱播朱軍採訪劉文西的“藝術人生”，據説，收視率在中央電視臺同類節目中又創新高。我就想，人民是公正的，歷史也是最公正的。只要你為人民做過一點點好事，人民就會世世代代地銘記你。現今的畫家多如牛毛，自封為“大師”的過客們也屢見不鮮，但真正能為養育我們腳下的這塊土地樹碑，能為人民立言，能用生命擁抱藝術的又有幾人呢？劉文西青衣小帽沒有稱“王”也沒有自封為這“大師”那“大師”，但人民卻把他看成了我們畫壇上的一道豐碑，難道這不能説明一個問題嗎？這就是：為人民、為藝術而活著的人，歷史將永遠記著他。反之，則速朽！
2008年10月
劉文西補充幾句：
我在1983年曾畫過13米的《陜北秋收》，1987年又畫了《安塞腰鼓》15米長，但我感覺不夠理想，所以在2006年開始重畫安塞腰鼓，畫到年底，12米長的《安塞腰鼓》完成了。2007年開始畫《綏德的漢》從元月到4月底完成了素描稿，不幸5月1日突然病倒，一直病在醫院，2008年5月出院病稍好轉，就開始創作，6月完成了《綏德的漢》，現在《紅火大年》已完成。 ■文/王盛華 |
