齊白石最值錢：學之者生倣之者死

遺世書畫有多少？

中國書畫的一代宗師齊白石，一生的創作是多産的，其現存書畫究竟有多少件，一直是收藏界所關心的。馬寶傑説，齊白石作品在民間、在海外藏家手裏的不少，因而難以形成精確的數字。但主編《齊白石全集》的郎紹君先生曾以研究的角度，對此有過細緻的考量，他認為作品應該有3萬餘件，不超出4萬件，這種説法學界比較認可。就國內大宗收藏者而言共有4家：中央美院、中國畫院、遼寧省博物館、湖南省博物館，其中遼博在全國博物館中收藏為最多，有400余件，其品類也是最齊全的，齊白石的早中晚期作品皆備。

“我不懂市場，偶爾會看一些拍賣資訊，印象中齊白石書畫在市場的價位是比較高的，與傅抱石、張大千、李可染、徐悲鴻等在同一檔位上。但因存世量大的關係，再依人們‘物以稀為貴’的蒐求心理，價位沒有傅抱石、張大千的高。”馬寶傑説，齊白石的畫作題材比較重復的，如水族、花鳥、蟲草題材的作品比較多，畫的尺幅也不是太大，4平方尺以上大幅的就非常珍稀。齊白石的山水畫非常少，早期不被畫界認可，但現在不同了，人們覺得很有特色，價格也就奇高。“齊白石與其他畫家不同的是，題材異常廣泛，但缺少代表作，這麼多存世的作品中，你很難説出哪一幅是他的代表作品，也很難界定究竟是優點還是缺點。”

　　10幅鑒定7幅假？

馬寶傑從事書畫研究多年，在高古畫方面造詣頗深，對齊白石作品的研究也很有心得，找他看畫的人不少，他在鑒定方面就有一些自己的感想，他説：“現在的贗品居多，找我看畫的，10幅之中，應該有7幅是假的。就年代而言，極個別的是上個世紀50年代的仿製，90年代之後的倣作就達到高峰期，假的太多。”齊白石作品仿製的形態各種各樣：一是照著真品直接臨摹了，這樣的東西是低檔次的，一眼就可以看出來；一是模倣齊白石的風格、用筆特點等等，像畫蝦和畫蟹，仿製者應該是有一定水準的，是受過嚴格訓練的人才可以達到這一步；齊白石的畫風是不拘一格的、海闊天空的，神韻、情趣、膽識等等融于作品的骨子裏，沒有可依循的套路，所以就是再好的專業畫家模倣起來也很難，也容易露怯；還有一種就是臆造，造假者當然也是高水準的專業畫手，根據齊白石作品題材廣泛的特點，就想“出奇制勝”，拿出一幅連研究者都不知道的動物或花鳥題材的畫，就想讓人發懵，與鑒定者鬥智，但仔細看它的運筆、構圖等等，依然有不對的地方、露怯的地方。”

馬寶傑認為，辨別齊白石作品真偽的方法有三種：一是看他的風格、構圖、運筆、墨色等因素，這就需要對齊白石作品特色非常有把握並熟諳；二是比對他的印章，印章很難對得上的，即便對上了也還不行，還要看年代。齊白石習慣在不同年代使用不同的印章；三是“窮款”(只落“齊白石”、“齊璜”、“白石老人”的字，而無其他題記的，為窮款)的東西要格外當心，這樣的原作非常少，而題記的作品多，常説明來龍去脈的，做假者不敢綴上其他內容，因為內容越多，露怯也就越多。

　　為什麼仿製這麼難？

齊白石的書畫為什麼這樣難倣？馬寶傑説，齊白石有著豐厚的生活底蘊，他曾經歷了嚴格的生活和創作的歷練，這次來深展出的《石門二十四景圖》就是明證，那是他早期的作品，其用筆和構圖大膽，未成名之前，便已經具有大家的風範，這是倣造者難以具備的。

齊白石成名後，培養了一些弟子，他的“弟子規”是——“學我者生，倣我者死”。李可染、李苦禪等學來恩師書畫之中的精髓，最終各自成就了大家風範；另有弟子終身模倣，到最後也默默無聞，正應驗了齊白石最初的訓導。“齊白石的作品之所以不可複製，最重要的原因是，他的風格和藝術成就他人難以企及。”馬寶傑説，20世紀初年的中國畫壇受到外來西方繪畫的衝擊和碰撞，齊白石獨創了一種風格，一種中國畫新的表現手法，將傳統的民俗民趣和文人畫風密合到天衣無縫，意境中凸顯出率真、質樸。讀他的畫就可以讀到自然、生活、人群、和平的熱愛，這一切正代表了大眾的情操和理想，因而才名至實歸地被國人尊為大師。齊白石的《山水冊十二開》，曾經赴歐洲展覽，畢加索觀後讚不絕口，説真正的印象派在中國，齊白石是一位真正的印象派大畫家，並幽默地説，“我不敢去中國，因為中國有個齊白石。”