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西蒙收藏的油畫
西蒙收藏的油畫
偉大的藏家
胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙是世界聞名的墨西哥巨賈，其經營項目橫跨金融、電訊等多個領域。在墨西哥經濟界，西蒙是舉足輕重的人物，然而他在收藏界的聲譽並不亞於他在經濟上的成就，以他的名字命名的西蒙基金會自上世紀90年代成立以來，如今已經發展成為歐洲本土之外最大的私人藝術品收藏機構之一。由於有雄厚的財力支援，西蒙基金會名下擁有的藏品逾3000件。
雖然，西蒙在雕塑、傢具及首飾等藝術品門類收藏上也頗有心得，但不可否認的是，油畫收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫收藏的重要特點是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀至當代最有代表性的作品，由此他也贏得了“藝術史進程教科書”的美譽。
從法國與英國的學院派、印象派、拉斐爾前派，到第二次世界大戰時産生的超現實主義和表現主義藝術作品，再到當代前衛藝術無一不在他的藏品之列。尤為可貴的是，西蒙的油畫收藏不僅藏品豐富，而且體系較為完整，西蒙基金會出版的一系列畫冊即是有力的佐證：《維多利亞時代：一個世紀的英國繪畫》、《中東：從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀的印象派女性》、《巡視土地：從米勒到雷諾阿》、《現代大師：從柯羅到康定斯基》。
“在我們看來，收藏者需要臨時擔負起資源管理者的社會職責，將已有的知識與大家分享，並盡可能地幫助更多人接近和了解這些藝術珍品。”西蒙説。
一直以來，西蒙極為重視對藝術品的研究，旗下的基金會不僅為藏品的研究、分類和維護工作提供了穩定的支援，而且他還不斷尋找和獲取新的藝術傑作，以補充和豐富收藏序列。在西蒙的計劃中，比“藝術史進程教科書”更為宏大的目標是嘗試建立藝術圖書館。目前，這個圖書館已經有5萬多卷藏書。
純正的收藏
當西蒙還只是一個學生的時候，他曾花了3個月的時間遊學于歐洲各大美術館和博物館。當年只能買下藝術品複製品的他，今天已經擁有了數千件藝術傑作，其藏品更是多次被世界各地享譽盛名的藝術館及博物館展出，包括美國華盛頓的國立美術館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的梵谷博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術館等。
西蒙的藏品主要通過拍賣競得，通常他會在專家智囊意見的基礎上選定目標。“我主要通過電話競標，親自參加過的拍賣會不超過5個，即使去，我也是在樓上的一個房間裏。我可以看見場上的所有人，但別人看不到我。”西蒙説道。
他很享受拍賣藝術品的體驗。有意思的是，經常參加拍賣會的西蒙對於藝術品的價格卻並不敏感：“我從來不會根據價格來判斷藝術品的價值，也不會整天關注它們最新的市價。無論當年多少錢買的，現在漲了多少倍，對我都沒有任何意義。我購買這些作品並不是為了出售，或者牟取經濟暴利。在我的收藏經驗裏，沒有‘投機’這個詞。”
藝術的魅力
在西蒙的收藏品中，不乏與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館中的藏品等量級的繪畫精品，如提索特的《春》、杜塞的《後宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。
在他看來，收藏工作不僅僅是個人品位那麼簡單：“我重點考察的是一幅畫的創作背景、保存過程、其合法擁有者、文學評論，甚至X光線的掃描結果。”
此外，在他的藏品中，威廉·阿道夫·布格羅的《純真》、弗雷德里克·古德爾的《發現摩西》、查爾斯·愛德華·佩魯吉尼的《多想碰一碰那消失了的手，聽一聽那靜寂了的嗓音》、路易·埃米爾·阿丹的《鳥巢》、讓-萊昂·熱羅姆的《酒神的女祭司與愛神》、馬蒂蘭·莫羅的《愛侶》等藝術品都是傑作。
收藏的責任
在西蒙的收藏世界裏，“責任感”始終是他收藏的終極目的，他的這種對收藏的態度贏得了世人的尊敬。
“我的收藏和我的家鄉有關，和我的財富有關，可能也和我人生中的不幸和奮鬥有關。這其中，理智與情感同樣重要。通過與藝術品的對話，我們能獲得崇高的愉悅，並實現自我超越。我的藏品薈集了從中世紀到當代許多偉大的雕塑家和畫家的作品，當然也有所側重。”西蒙説道。
西蒙説：“我的收藏源於人生的不幸和奮鬥。”人生會遇到很多不幸和奮鬥不止，所以那些藝術品可以代表自己的一些人生。“在我的收藏品中，有很多以歷史故事和神話為題材的作品，其中有一些非常可怕，代表了人的痛苦，例如《克婁巴特拉用死囚嘗毒》這幅畫。我覺得最美好的痛苦實際上存在於自己的努力中，這是一種奮鬥的痛苦。”
“我從來不會根據價格來判斷藝術品的價值，也不會整天關注它們最新的市價。我購買這些作品並不是為了出售，或者牟取經濟暴利。十分重要的一點是，對市場中流通的藝術品必須有謹慎的選擇。這需要根據文化背景、收藏者的想法、個人品位，以及藝術品的品質而定；另一方面，在選擇和評估藝術品的時候適當聽取專家的意見也是必要的，”西蒙説，“收藏品的最終歸屬使我感到有責任感，這是符合我收藏的目的的。”
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