| 在未來幾週內，美國國家藝術館館長安德魯·羅比森將面臨艱難的選擇：在藝術館眾多的藝術作品中，選擇哪些可以在戰爭等緊急情況下逃過一劫，哪些只能面對有可能被毀滅的危險。
羅比森當然希望所有的藝術品都能受到保護，美國國家藝術館中共有10.6萬件藏品，包括印刷品、水彩畫、油畫、罕見的插圖書等。但在緊急情況下，不是所有的藏品都能被保護，因此羅比森必須挑選出最具價值的藏品，能入選美國國家藝術館“急救箱”計劃的只有74件藏品。
預防戰爭的緊急保護計劃
1979年，美國政府出於對恐怖主義威脅的擔心，要求羅比森建立一個最高價值藝術品保護計劃，如果災難來襲，裝有這些藝術品的存儲箱就會被轉移至隱秘地點。到現在，羅比森已經在兩個儲藏室裏存放了7個這樣的存儲箱，4個箱子裏面放的是歐洲藏品，3個箱子裏面是美國藏品。“急救箱”中不包括藝術館中的10000張照片、3800幅油畫和2900座雕塑，一些是因為價值達不到羅比森的標準，一些是因為太笨重了不適合緊急轉移。
在兩個羅比森未透露地點的儲藏室裏，放有黑色、內襯布料的“急救箱”，每個箱子上都貼著“WW3”的標簽。為了預防“第三次世界大戰”發生，這些箱子隨時能進行緊急轉移，即使羅比森未能到場也能按計劃轉移，因為美術館的安保員手中有顯示它們確切位置的平面圖。
對於羅比森的“急救箱”計劃，美國國家藝術館董事伯爵鮑威爾三世表示：“我們有一個非常精密的安全計劃。”“急救箱”計劃體現了一個藝術館館長對藏品價值的判斷，鮑威爾三世稱：“我認為這個計劃中的藏品名單對羅比森來説是獨一無二的，他基本上做到了冷靜客觀。”
什麼藏品會被選入
在這些安放于存儲箱裏的藏品中，羅比森認為最重要的藝術品之一是畫家彼得·保羅·魯本斯的一幅作品。儘管羅比森必須了解藝術品的價格和藝術市場的趨勢，但他表示價格不是決定納入“急救箱”的藏品的唯一標準。
羅比森有一個團隊，每個列入“急救箱”計劃的藏品都必須經過這個團隊的審核，審核的第一個標準就是美感：作品是否具有美感，在概念和技巧上都非常精良?第二步就是判斷藏品的歷史：它是否足以展現它被創作的時代背景和作者的風格?是否值得被人們銘記?
最後還有一個決定藏品是否入選的標準，雖然它聽起來有些模糊，但卻很具有説服性，羅比森將它稱為“力量”。在所有創作在紙上、用線條表現的藝術作品中，它在視覺上是否具有衝擊力?是否能對人們的思維産生影響?羅比森説：“對觀看者而言，吸引力、衝擊性、富有深意是非常重要的特性，重要的不是它是否出自大師之手，而是它本身非常具有吸引力，不管是否出自名家之手。”
藏品名單一直在更新
在羅比森擔任美國國家藝術館館長的38年中，藝術館的藏品增加了一倍多，從5萬件增至10.6萬件。他的團隊還經常性地往“急救箱”計劃中增加新的藏品，淘汰舊的藏品。實際上，1979年列入“急救箱”計劃的藏品中，現在依然在名單上的只有27%。
今年秋天，“急救箱”計劃將再次對藏品名單進行討論和修訂，義大利畫家卡納萊托的《威尼斯皮亞澤塔的節日》是討論的一個焦點，屆時羅比森和數名管理人員將檢閱存儲箱中的藏品。從“急救箱”計劃名單中被剔除的藏品會是畫家漢斯·博爾的《冬季風光》，還是塞裏尼的《好色之徒》?
美國的藏品和歐洲的藏品是被分開存放的，羅比森表示不會錯失任何一件好的歐洲藝術品，但不管他承認與否，他在檢視、判斷美國藏品時會比歐洲藏品有更多猶豫。看著詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的《沙灘景象》時就是如此，這是一幅美國印象派的代表作品，但在“急救箱”計劃中，還有另外兩幅惠斯勒的作品。
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