《高更藝術書簡》 編者:張洹 版本:新星出版社2010年9月
■ 藝術書簡
□書評人 翟維納
塞尚、梵·高、保羅·高更三人被後人合稱為“後印象主義三傑”,但在有關評論中,高更經常瑟縮于塞尚、梵·高的“陰影”之後。
《高更藝術書簡》擷取了高更寫給妻子梅特、畫家畢沙羅、梵·高、貝爾納、蒙弗雷的部分信件,使這位幾乎沒有接受過正規藝術培訓的印象主義巨匠從塞尚、梵·高的聲譽之後走出,然後以自己的書簡為“語言”,向後人講述他作為一個藝術家悲歡辛酸的一生。
全書以編年體的形式,依照高更藝術發展脈絡和思想觀念的變化將其信件分為“業餘畫家”、“後印象主義”、“綜合象徵主義”、“野蠻的世界”、“文明的野蠻”五個部分。而從高更做股票經紀人時代的簡單話語,我們已然可以看出一位“業餘畫家”對藝術的真摯熱愛。
最終,巴黎少了一個股票經紀人,多了一位藝術家。生活逐漸多難,但在藝術上他卻逐步取得一些成績,後人將他這個時期的一些作品歸為“後印象主義時期”。1886年高更來到了阿旺橋。奔騰的阿旺河,荒涼的海岸,小溪中的石灘,斜坡上的牛群、棚舍、飼鵝人……阿旺橋這種強硬、蒼涼的風景,喚醒了高更藝術上野性的一面。越來越多的畫家來到阿旺橋,成為高更藝術上的擁躉。他主張這些畫家用黑色,畫出的作品應當簡單、鮮明。這些畫家形成了日後的阿旺橋畫派。
高更後來逐漸脫離印象派,將線條簡化,色彩更加純凈、明亮,圖像更加平面化,繪畫中具有更多的裝飾成分,就如同他在給貝爾納的信中所講:“我和文森特不太協調,特別是對於繪畫的看法……他擁有浪漫氣息,而我更傾向於原始心態……”這種原始心態使他終於在1891年踏上了去塔希提島的碼頭。
一封封真摯的書信,一幅幅簡練、明亮的繪畫,《高更藝術書簡》讓我們可以回到高更的視角上,來“回顧”一位巨匠對藝術的真摯與熱忱,對自然與美的追求。
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