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位於阿倫斯郝帕的盧卡斯藝術家之屋。
近來，越來越多有關“什麼是藝術”“藝術市場是如何運作的”等問題的圖書在德國出版，充分表現了人們對藝術市場的關心。而德國對資助藝術家一直也非常重視，即使在經濟危機的時代也毫不吝嗇——2010財年，德國聯邦文化基金會在政府縮減開支的大環境下仍獲得了3500萬歐元的預算資金。在這種情況下，德國對藝術家的資助項目，無疑為解決當下人們普遍關心的藝術家創作面臨的困難狀況提供了很大幫助。
開始於上世紀70年代的“藝術家之屋”是一個很受青睞的項目。“藝術家之屋”為藝術家們提供創作場地，可以讓受資助者至少在某段時間內擺脫日常的煩惱和經濟上的憂慮，潛心於各自的藝術創作項目。與此同時，同其他來自不同國家的藝術家們的朝夕相處還可使受資助者開闊眼界。同樣，1963年由福特基金會創建的德意志學術交流中心(DAAD)的“藝術家在柏林”項目，現在也早已根植于德國藝術家資助的沃土中。每年約有20名男女藝術家應邀來到德國首都柏林。在這裡，至今仍存有東、西德分隔痕跡的地方成為藝術家們創作靈感的發源地。
在諸如歌德的《威廉·邁斯特的學習時代》之類的德國浪漫主義文學作品中，旅行在自我發現過程中起到的作用是必不可少的：藝術家們遠離家鄉，在與志同道合者的心靈傾慕與碰撞中尋找真實的藝術表現形式，有時成功，有時失敗。在書中，大自然被描繪成靜觀和冥想的場所，而城市則往往被描繪成脫離正業的危險歧途。1971年在沃普韋斯德藝術家村建立的藝術家工作室和有近100年曆史的阿倫斯郝帕盧卡斯藝術家之屋正是把人帶到鄉村，讓人在田野風光中回想起這些古老的傳統。
盧卡斯藝術家之屋負責人格林德·克魯伊茨堡女士(Gerlinde Creutzburg)説：“我們資助來自波羅的海地區和北歐國家獲得獎學金的學生，向他們提供一個臨時的居所，這不僅對藝術家來説是件值得慶倖的事，對於每月應邀前來參觀藝術家工作室和創作室的藝術愛好者來講也是一種有益的體驗，而我們的藝術家之屋也因此多了一點遐想和願景。我們的主要任務是加強藝術家間的相互交流和溝通，我們的願景是今後能繼續有足夠的資金資助藝術家的創作。我個人的願望是少一點官僚，多一點來自文化官員的信任。”當談及對獲資助者的所在地限制的原因時，格林德·克魯伊茨堡回答説：“與其他藝術家之屋相比，我們這種特有的做法是有意義的。因為作為位於聯邦德國東北邊的一個州，這是我們已經保持了很久的傳統。我們也有亞洲裔的獲資助者，但必須得在上述地區生活過。”
雖然繁華多彩的大都市吸引著藝術家們的目光，但另一方面，藝術家們也在探索“回歸自然”，以便能使自己全身心地投入到藝術創作中去。來自柏林的藝術家烏特·路德維希(Ute Ludwig)于2009年冬天在阿倫斯郝帕的盧卡斯藝術家之屋工作過。她一邊展示著她在那裏拍攝的風景照片，一邊説：“與波羅的海和淺海風景的近距離接觸對我來講是一種特有的體驗，特別是當我發現了自然形態與藝術之間的相通性，例如雪中的小草和我所創作的影像線條之間的相通性時。我在那兒拍了一系列的照片，並將其在我的影像畫中製作成更新更簡潔的形狀。9個月後，這些在阿倫斯郝帕拍的照片還一直為我所用。此外，還有一點是不得不提的，那就是通過資助所帶給我的非常有價值的經歷。”
關於“藝術家在柏林”項目，德意志學術交流中心畫廊負責人亞莉安娜·拜恩女士(Ariane Beyn)表示：“除了其他領域的藝術家，我們每年還特別邀請6位造型藝術家來柏林工作學習一年。如果理想的話，將來還會誕生其他地方難以實現的藝術項目。”“受資助者要經過每年更換的國際專家評審團的嚴格篩選。在很長一段時間裏，東歐國家一直是篩選的重點，但最近一段時間，我們越來越重視挑選來自世界不同地區的藝術家。我們不設國家名額限制，也沒有年齡限制，藝術家作品中所表現的內在潛力和藝術家是否能通過在柏林的逗留獲得藝術創作上的益處，是我們篩選受資助者的主要依據。”在“藝術家在柏林”項目的受資助者名單中，包括多位享譽國際的中國藝術家和文學家，例如詩人翟永明(2000年)、舒婷(1996年)、多多(1994年)、顧城(1992年)、楊煉(1991年) 和北島(1989年)及藝術家夫婦秦玉芬和朱金石(1988年)。最近一位是來自中國的造型藝術家徐坦，他于2005年在德意志學術交流中心畫廊舉辦了他的第一個歐洲個人展。
2009年秋，德國聯邦文化基金會與柏林世界文化宮一起，發起了一個名為“文化及可持續”的倡議活動。該活動以“生活藝術”為主題，探討了文化能在多大程度上引導經濟和社會向可持續的生活方式轉變的問題，並向公眾尋求具有可行性的建議。
據介紹，這個項目是真的要使盡可能多的人受益，而不只是為了向社會表示一種姿態。為此，聯邦文化基金會從目前到2012年之間為該項目出資350萬歐元。2010年9月，評審團在該項目的855位競選者中篩選出了18名藝術家和藝術創作者。這些藝術家充分發揮自己美好的想像，提出了包括可以進行水處理並承擔社會互動和資訊平臺功能的移動竹筏、人與野生。 |
