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拉伕·費爾鮑姆是瑞士知名傢具設計公司維特拉（Vitra）的老闆，他也是當今世界上最牛的私人建築收藏家。是的，這個男人收藏建築！不是郵票、不是皮鞋、不是鐵路模型，而是最偉大的現代建築——在其位於瑞士巴塞爾郊外威爾萊茵河畔的一片被葡萄園和櫻桃園圍繞的寧靜地界上，費爾鮑姆坐擁若干座出於弗蘭克·蓋瑞之手的建築、一座安藤忠雄的建築、一座阿爾巴羅·西薩的建築、一座扎哈·哈迪德的建築、一兩座尼古拉斯·格雷姆肖的建築、一座瓊·普魯維的、一座布克敏斯特·富勒的以及一系列賈斯珀·莫裏森的住房。近來，費爾鮑姆正在炫耀他的一件新收藏——一座出自當今最炙手可熱的建築師赫爾佐格之手的稱心之作，此前，赫爾佐格所設計的北京鳥巢作為2008年奧運會的主場館而備受關注。
安藤忠雄設計的會議中心
尼古拉斯·格雷姆肖設計的廠房
弗蘭克·蓋瑞的椅子博物館
建築雜糅：“我更喜歡拼貼”
“這並不是一個系列收藏，”費爾鮑姆糾正道，“這是一個逐步累積的過程。我並非一個建築鑒賞家。每幢建築都有它的功用。”事實上也確實如此，費爾鮑姆和他的兄弟雷蒙德掌管著世界最有影響力的設計公司之一——維特拉。如果你曾經被丹麥設計大師維奈·潘東的潘東椅迷倒，或者是被風靡一時的電視節目《老大哥》中出現的英國設計師Ron Arad設計的王座所吸引，又或者是為美國設計大師Ray Eames的斜躺椅所傾倒，那麼，這些設計就是在那幢弗蘭克·蓋瑞為維特拉設計的大樓裏製造出來的。
一切要從30年前説起。1980年，一場大火燒燬了維特拉位於威爾萊茵河畔的製造廠。廠房的保險賠償條款規定新廠房必須在6個月裏建造完畢並且投入運營。在這樣的情況下，找一個一流的建築師遠比挑選一位無名小卒來得靠譜。就在火災發生前不久，費爾鮑姆正巧遇見了尼古拉斯·格雷姆肖，並傾心於其融高科技、工業化設計于樸素的風格。Vitra的新廠房成了格雷姆肖在1980年代的代表作：以褶皺的鋁片作為外衣，附屬設施則集聚在建築轉角處的兩座高塔中——前衛並褒揚建築的工業用途。
隨後，格雷姆肖受命為維特拉廠區作一個整體規劃，當時的要求是，規劃土地中的建築應該是整齊劃一的，有著統一的混凝土或者其他的表面。按照這個原則，第二座工廠也被建立了，然而事情開始失控了。
費爾鮑姆為了慶祝父親的70大壽從最激進的波普藝術家克拉斯·奧爾登堡那預訂了一件雕塑，而就在此時他遇見了年輕的弗蘭克·蓋瑞。“我們最開始談論的是椅子，蓋瑞是建築師中為數不多的也設計家居的人。”費爾鮑姆説，“但後來，我們的話題轉向了建築。當時，我已經開始收集傢具設計，一個念頭就這樣冒了出來，為什麼我們不能造一個椅子博物館呢？”與此同時，維特拉也急需建造另一個工廠，於是這兩個任務就一併交到了蓋瑞手上。在當時，蓋瑞從未在美國以外建造過任何建築，他也從未接受過這樣的任務。
結果是，弗蘭克·蓋瑞建造的工廠按照費爾鮑姆的話説是“一個非常不錯、正常的工廠”，而椅子博物館卻成了蓋瑞充滿弧度感的成熟風格的開端。“當時人們簡直不敢相信，”費爾鮑姆説，“他的建築方式和手段太新潮了。對我來説，也是一個驚喜，因為我並不能很專業地閱讀建築設計方案。但這確實是一座重要的建築。就是在這件作品中，他運用了長方體和矩形等各種幾何造型，他成功地組織了自己的建築語匯。”
雖然這件作品打動了費爾鮑姆，然而對於規劃者來講卻並非如此。“尼古拉斯非常介意這個設計，他認為將這樣兩個建築放在一起簡直是一團糟。”費爾鮑姆卻很欣賞這種建築的“拼貼手法”。“在設計上，有兩種截然不同的思考方式——被路易斯·康稱作為蚊子設計和大象設計。蚊子是一種拼貼的、具體的設計，而大象則代表總體形式。很多圖標設計就是所謂的大象設計，而絕大部分實踐性的、日常的設計則是蚊子設計，”費爾鮑姆比較了1966年由維奈·潘東設計的潘東椅和Ray Eames的設計作品，“前者模倣液體的流動澆築而成（大象）；所有Eames設計的椅子，其座位與椅子腿、扶手的風格都相差甚遠（蚊子）。作為一名現實中的拼貼者，我樂意擁有大象設計，但如果讓我兩者取一，我更喜歡蚊子設計。”
赫爾佐格設計的VitraHaus
扎哈·哈迪德設計的消防站
克拉斯·奧爾登堡的雕塑
選擇建築師：“我喜歡與能觸發我靈感的新人合作”
廠區中的其他三座重要的建築也是被一件件地委任給不同的建築師，來完成他心目中的這張建築“拼圖”——一座由美國建築師、哲學家布克敏斯特·富勒建造，而另一座小型的汽油站則由瓊·普魯維建造。
那麼，到底費爾鮑姆是怎麼選擇建築師的呢？“有些時候人們會問我，‘誰將是你的下一個建築師？’我不知道，直到我有了新的項目。當我面對一個有著具體功能要求的項目時，我會想到底誰會在這次的平臺上有話要講並能觸發我的靈感呢？”
費爾鮑姆曾經再次找到蓋瑞建造公司位於瑞士的總部。今天，當你經過巴塞爾郊區一個居民區的時候，在幾幢平房和一條汽車高速公路之間，你將和一座完美地連接了天際線和土地的建築不期而遇，這座建築特別低調樸素，甚至沒有電梯。“我想到了和蓋瑞再次合作，因為我們互相了解。這是一座非常複雜的建築，既是辦公樓又是工廠，並且必須和複雜的居民區共處。”費爾鮑姆選擇蓋瑞是出於了解，“但總的來説，我更喜歡和新面孔合作。”
重新回到威爾萊茵河畔，他選擇了扎哈·哈迪德為廠區建造一個消防站。雖然哈迪德的設計圖廣受讚譽，然而在當時，她還從未説服過任何一個業主允許她將圖紙化為現實。“扎哈一定會在建築史上留名，即使她不建造任何建築，”費爾鮑姆這樣解釋自己的決定，“她在實踐之前就已經是一個革新者。這座她的處女作，已經顯示出了超強的表現力。”消防站有著飛翔的兩翼和從外部看像卡片斷裂般的墻體，建築師似乎試圖展示地心引力的意義。這座消防站如今已經成了公司的會議和講座舉行地。這座建築也成了公司中一些人的笑柄，因為這裡的廁所沒有私人隔間，“或許建築師以為救火隊員們不那麼害羞，但事實並非如此。”
葡萄牙建築師、普利茲克獎得主西薩為費爾鮑姆建造了一座不起眼的但充滿細節變化的建築。而安藤忠雄貢獻出的是他的第一座在日本以外建造的建築。“我在一個會議上遇見他，立刻請他建造一座供冥想的建築，這個想法在今天説來真是讓人有點臉紅。”費爾鮑姆説，“我對此充滿浪漫主義的幻想，但最終現實戰勝了我，所以現在，最終建成的是一個會議中心。”安藤運用了標誌性的混凝土外觀，而他對於自然的重視則體現在了建築和櫻桃園的融合之上，只有兩層的建築幾乎沉于地下，而在樓頂上則植滿樹木。
赫爾佐格建造的VitraHaus是費爾鮑姆的最新“收藏”，或許你會不屑一顧地認為這只不過是一個商店，實際上卻並非如此。這像是為了有特殊的購物信仰的人群所創作的一座“教堂”。這裡有時髦的咖啡館、有零售店，但絕大部分的巢穴型空間被博物館和家居設計實驗室所佔據，你可以在這裡挑選家居的色彩。
“拉伕確實是一個仔細的觀察者，”赫爾佐格這樣評論費爾鮑姆，“他很挑剔，不讓你走捷徑，但是他非常信任建築師，謙虛並且無時無刻不在學習狀態中。但實際上，他知識廣博，他是普利茲克獎評審團的一員。”
實際上，在19歲費爾鮑姆就已經被設計所俘虜。年輕的費爾鮑姆在美國和設計大師喬治·尼爾森共度週末，“我們談到了設計和社會的關係，探討了設計到底是什麼不是什麼。我那時曾給父母寫信，告訴他們我遇到了一位智者，並且終於知道了自己想要做什麼。”後來由於和父親意見不合，費爾鮑姆曾想逃離設計這一家族生意，他在美國學習電影導演，但“做得糟糕極了”，後來進軍學術界，研習“烏托邦資本主義”並取得碩士學位，但最終，他還是回到了設計中來，併為之深深吸引。
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