靳尚誼認為,“中國油畫應根植于中國傳統的民族文化,中國的油畫藝術必須在掌握西方的油畫技術和基礎之後,再把中國水墨的寫意性和油畫結合起來,創造中國的畫風,從而使油畫具有中國風格。”上世紀九十年代中期創作的老畫家畫像《晚年黃賓虹》,把中國水墨的寫意性融入油畫創作,而凸顯油畫的中國風格。1997年創作《老橋東望》以佛羅倫薩為背景塑造義大利修女形象。2001年創作的《醉》,以屏風為背景表現日本藝妓醉態,反映東方社會現代化後的“醉生夢死”現象和畫家本人對社會的看法。
其實,要真正將代表東西方不同藝術理念的“寫意”與“寫實”融合又談何容易!靳尚誼是這麼走過來的:“不斷嘗試,不斷實驗,不斷失敗,不斷總結。”現已邁入古稀之年的靳尚誼,還準備為年輕的中國油畫做些什麼呢?他説:“現在年齡大了,創作相對少了,我的主要精力放在我所任職部門的社會活動上,希望通過這些社會活動,促進中國的油畫藝術從中國的實際出發,走上健康、穩妥、科學的發展道路。” (何震)
彭麗媛
果實
塔吉克新娘
靳尚誼小傳
靳尚誼,1934年生於河南焦作市,1953年畢業于中央美術學院油畫係,1957年油畫專業研究生畢業後,留校任教。從1958年起,他的一些油畫作品被中國革命歷史博物館收藏,曾擔任中央美術學院院長,現任全國政協常委、中國美術家協會主席。
|