| 近來，“拆遷”一詞已經成了藝術界的熱門話題。藝術家對此的看法不一，有的抱怨，有的無奈，有的無聲離開。“離開”已經成了現實，其實“離開”並不是重要的，最重要的是離開後去哪？“去哪“——被遣散的和即將被遣散的藝術家都在思考這個問題，對於這個問題，我倒覺得去哪居住是次要的，在這個問題的背後是，藝術家在我們這個社會的位置在哪。如今，我們的國家，經濟繁榮，綜合國力提升，尤其在這個疲軟的國際形勢下更彰顯了大國的影響力。可是我們的文化藝術卻處於虛弱的狀態，沒腦子的娛樂文化倒是很活躍，有價值的文化卻始終處於邊緣位置。
798這個藝術區之所以沒有被拆掉，跟它在國際上的知名度有很大關係。否則早就被夷為平地然後蓋起高檔小區了。而周邊正在和即將被拆遷的藝術區由於影響力的相對示弱，只能被拆遷。藝術家在這個時候，聲嘶力竭的吶喊好像不能起到什麼作用。越是這樣，越是給外界留下“盲流”的印象。還是那句話，“居所”並不是重要的，重要的是藝術家的社會位置。
而要改變這個現狀，更重要的是人的問題。近幾年來，中國當代藝術處於一個初步繁榮階段，在金融危機的情況下，藝術市場冷靜了很多，對先前的質疑聲不斷。藝術家的人格、情商、執著、創作力等，這些因素在很大程度上影響到藝術家的“成功”。而這些“成功”還是藝術界內部的事情，能跟外界聯繫是通過市場來實現的，而市場的操盤手並不真誠。起起落落，跟股市一樣。這種不穩定也影響到藝術家對自身“位置感”的不自信。藝術家的社會位置感，還是先要從自身出發。我相信一個好的藝術家必然對藝術是執著的，熱愛的，藝術在他的心目中是神聖的，而不像現在的部分藝術家，完全把藝術當做了獲得財富的工具。所以我們除了要考慮社會的問題，也要考慮自身的一些問題。
這次的展覽是我跟海濤一起來策劃的，海濤的文章中對這次拆遷背景介紹的很詳細。在這次展覽中，我們更多地選擇了裝置和影像、綜合材料作品，架上繪畫比較少。在這次展覽的選擇上，我們從作品出發，想從更多角度去呈現當下的現狀，這包括藝術家的生存現實和精神現實。
我們的當代藝術不是幾個人的當代藝術，是屬於很多藝術家的，藝術家的社會位置之確立也是眾多藝術家共同努力的結果。在這次展覽中，我們的參展藝術家以青年藝術家為主，他們無疑是當代藝術以後的主要力量，整個當代藝術的向前發展離不開他們的努力。
2009-12-21
寫于望京住所
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