新詩不宜寫書法？

  鄉愁  余光中詩 劉京聞書

    書法是否應當把新詩作為書寫內容？新詩是否適合用書法來表現和展示？流行的看法是懷疑或否定。日前在北京市朝陽區文化館舉辦的“首屆書法寫新詩作品展”對此給出了不同的答案。

    “書法寫新詩作品展”展出了作品100多幅，既有詩人自寫新詩的墨跡，牛漢、屠岸、高洪波、寇宗鄂、林莽、鄒靜之等人的作品別出心裁，皆有可觀，又有書法家錄寫新詩的墨寶，把郭沫若、卞之琳、劉天白、余光中、舒婷、于堅等詩人的代表作，以書法形式呈現出來，新人耳目。其中篆、隸、楷、行、草種類齊全，橫幅、立軸、中堂、扇面、圓光等形式多樣。讀新詩品古字，參觀者獲得了雙重的審美享受。

    新詩與書法可以“聯姻”

    “中國是一個有著優秀詩歌傳統的國家，我們希望通過舉辦詩歌徵文、詩歌朗誦、詩歌理論研討會、書法寫新詩展等多種形式傳播新詩經典作品，使其成為家喻戶曉的名篇，從而引起人們對新詩更廣泛、更深入的關注。”此次活動的總策劃、《詩刊》編委林莽説。

    此次活動吸引了在京以及從各地趕來的書法家、詩人、學者、評論家和詩歌愛好者。牛漢、謝冕、屠岸、葉延濱、錢萬成、張振華、顧志宏等詩人、書法家還就探索和弘揚書法藝術與傳播漢語新詩的新方式、中國傳統文化藝術與新詩的結合與創新等問題深入研討。

    “當代的一些書法家的字很見功夫，但老是寫‘兩個黃鸝’‘朝辭白帝’，也容易産生審美疲勞。”林莽説，百年新詩已經産生了很多經典作品，當代詩人也創作了一些優秀作品，舉辦“書法寫新詩”旨在探索出一條弘揚書法藝術與傳播漢語新體詩相結合的方式。

    86歲的詩人屠岸為這次展覽提供了自己書寫的兩首詩。他坦言自己對書法沒有任何研究，書法寫得很差，並詼諧地説“參與就是勝利”。

    屠岸告訴記者，毛澤東在致臧克家的信中曾説：“詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”過去，漢字只能寫文言的詩，書法寫的也是古詩文，現在，漢字可以寫新詩，書法為什麼不能寫新詩呢？他認為古今可以糅合，新詩和書法也可以糅合，協調與否是個欣賞習慣的問題。

    屠岸説，上世紀90年代，湖南常德在沅江大堤上搞了一處詩碑，刻上古今中外的名篇，外國的有莎士比亞作品等，中國的從屈原一直到聞一多、艾青、臧克家等人的作品，請專業書法家書寫，刻在沅江大堤上，非常壯觀，看起來也很自然。

    林莽介紹説，此次展覽，詩人的書法作品佔30%，參與創作的書法家50%為中國書法家協會會員。“沒有知名度特高的書法家，因為我們是初次搞這個活動，那些書法家請不起，我們也不想碰釘子。我們想試試看，頭一次先搞起來再説。”他表示，展覽的效果相當不錯，讓組織者很受鼓舞，接下來該展將在吉林長春、廣東茂名、山東濟寧展出。

    “寫什麼”的問題仍未解決

    首都師大中國書法文化研究院院長劉守安在接受採訪時説，如果把書法當藝術就要注意多讀書、勤思考，要解決好“怎麼寫”和“寫什麼”的問題。“怎麼寫”是技法層面的，而“寫什麼”就是學問涵養的體現。現在很多書家已解決了“怎麼寫”的問題，技法嫺熟，筆墨變化也十分豐富，但在“寫什麼”的問題上就常常顯得尷尬，下筆便出錯字，文詞不倫不類，這都使其作品缺少了文化含量。

    “在今天抄錄古代的詩文，確實存在一個文字內容和當今時代不太協調的問題。比如，寫一副對聯“雨過琴書潤，風來翰墨香”，過去住在院子裏，寫這樣的內容，很自然貼切，但現在我們住在‘水泥的森林’裏，已經沒有這樣的詩情畫意，挂起來就不妥貼。”今年春節期間，劉守安寫了一些流行歌曲的歌詞，做成一本台歷，同事和朋友看了都很喜歡。“‘沒有花香，沒有樹高，我是一棵無人知道的小草'，‘你從哪來，我的朋友，好像一隻蝴蝶飛進我的窗口’等歌詞，大眾易接受，也有一定的哲理，未嘗不適合書寫。”

    劉守安表示，“書法寫新詩作品展”再次提出了“寫什麼”的問題，值得書法界思考，他很贊成這樣的嘗試。此外，他結合自己的經驗和觀察，提出“書法寫新詩”目前存在的一些問題，例如，用草書寫新書，很多人可能無法辨認，影響接受；而用工工整整的楷書來寫，書法家又覺得不夠盡興。如何解決類似的問題，還需要書法家們不斷探索。

    “書法寫新詩作品展”的策劃者之一，書法家、《中國書法》雜誌編輯張振華説，在一般人看來，舊體詩詞和新詩是書法的書寫內容，實際上嚴格講，漢字和文章、詩詞一樣，都是書法創作的素材。“從漢字是書法創作的素材這個角度來看，寫新詩和寫舊體詩沒有本質的區別。但是具體書寫時還面臨著一些難題。”以對聯為例，從舊詩裏隨意找兩句對仗的句子，就可以作為一種很好的藝術形式。但新詩不一樣。艾青的“為什麼我的眼裏常含著淚水，因為我對這土地愛得深沉”，這兩句摘出來可以寫成一幅獨立的書法作品。但有些詩，摘出一句兩句，往往給人殘缺不全的感覺，最好還是把詩的內容完整寫下來。

    張振華為這次展覽書寫了余光中的詩《鄉愁》、林莽的詩《我看見曼陀羅潔白的花朵》等。“《鄉愁》的標題是用隸書、淡墨寫的，上下是‘鄉愁’兩個大字，很醒目，詩的內容寫在兩邊，以漢簡體書寫。《我看見曼陀羅潔白的花朵》用的是印有瓦當的倣古紙，把標題寫在瓦當上，把全詩的內容用藍墨寫在兩邊，標題和內容分開，有一種新的視覺感受。”

    張振華説：“新詩有其感動人的藝術特質，書法也有其感動人的藝術特質，如何讓兩者盡可能完美地結合起來，如何形成藝術感染力的疊加效果，這是一個值得探索的新課題。讓觀者在欣賞書法藝術的美的同時，也能欣賞到新詩的美，需要大家進一步的探索。”