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據了解，在國外，學生畫家群體一直頗受畫廊和藏家的關注，一些著名畫廊經常會和有潛力的學生畫家簽約，用5年甚至10年的時間包裝他們。因為一個學生畫家成名後，必然會大量創作作品。這時，相對數量少的早期作品即使不是很成熟，同樣可以賣出很高的價格。而從國內藝術品市場的發展來看，早些時候，學生作品幾乎沒有走進市場，而2006年開始迅速發展的藝術品市場帶來了少量學生作品，但由於校園環境與市場還有一定的距離，學生作品價格也不高，作品徵集規模和投入力度都比較小。從2011年開始，在市場調整的影響之下，多家知名藝術機構開始大力挖掘大學生藝術市場，這使得許多大學生對於藝術作品價格定位有了更充分的認識。
更適合入門收藏
相對於早已進入市場的成熟畫家，畢業生的作品價格較低，更容易讓人接受，購買群體也相對廣泛。不少藝術機構的經營者認為，畢業生作品大多在技法、思想上不夠完善，但貴在富有創造性和青春氣息，不“油氣”，投資潛力和上升空間都不小，非常適合入門級藏家或者有空間裝飾需求的人。
那麼價格親民的學生作品是否沒有投資風險呢？對此，業內專家認為，對於畢業生作品，如果少量購買單純拿來作為裝飾和鑒賞，並不存在太大的風險。但如果有藏家或機構一次性大量買入，依然需要極高的專業能力和鑒別技巧，因為目前大學生藝術作品中依然存在大量問題，作品內容雷同，題材匱乏，單純追求某種表達技巧。甚至很多學生由於過早接觸市場，丟掉了原本學生身上對美的藝術感覺和判斷力，導致作品內容空洞而麻木。對於藏家而言，從浩瀚如煙的學生畢業作品中尋找到有收藏潛力的精品，難度甚至比在拍場尋求成名畫作更高。
合藝典藏執行總監趙曉璇認為，收藏畢業生作品首先需參考該學生整體的學歷背景，尤其是主要導師。通過觀察近年來藝術品市場上作品升值幅度大的作品表現可以發現，導師對於其學生的藝術創作與發展有著很強的推動作用，目前在市場上受歡迎的畫家往往在校期間的導師就是名家。其次需要觀察學生上學時參加的展覽以及在校專業課成績。最後，要和作者進行交流，藏家可以盡可能與學生本人取得聯繫，通過交流來獲得對作者的第一印象，提高自己對於學生畫家未來潛力的判斷。
此外，對於收藏者而言，等待作品升值是一個漫長的過程。美院畢業生有的繼續從事著藝術創作，有的則中途轉行，因此，對收藏者來説，繼續關注所收藏作品作者畢業後的動向，並保持聯繫很有必要。
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