|
當代藝術收藏價值討論
一個藝術作品，出現在畫廊和拍賣機構的時候，需要一個過程，需要收藏者對藝術品鑒賞的敏銳度。好的作品進入收藏體系，才會造成良性的市場。反過來説，不好的作品進入畫廊體系，就會以商業規則來代替藝術判斷。這些不具有獨立性的判斷會誤導市場，干擾藝術家的創作。藝術家的所謂創作獨立性，意味著他的作品是在不受商業干擾下獨自創作的，當然在此基礎上再進行商業運作是可取的。因此好的畫廊和收藏家需要獨立性，具有一個敏銳的藝術品價值判斷；如果不具備這個條件，可以通過批評家和策展人來推薦，這個很重要，一個收藏家在沒有價值判斷的情況下，跟著大眾、利潤、風潮走的話，就是商業生存的話題了，這很難成為真正的藏家。很多藏家為了自己的生存和利潤經營的不是具有更高藝術價值的作品，這是很尷尬的事情。
當代藝術收藏和其對收藏品的經營，一定告訴我們真正的收藏家不只是在收藏曆史，而也和藝術家一樣是在共同創造歷史。收藏家的任務不在於收集一些歷史遺物，也不在於收藏曆史留下的腳印，而是在於參與並創造歷史。這是收藏家們自己需要積極認識的觀念，也是當代藝術收藏的至高境界。藝術是時代和文化的一面鏡子，無論我們是作為個體或者是整個社會整體，最好的藝術都能洞悉我們所面對的各種積極或消極問題。
目前藏家和經濟人的話語權比批評家和策展人的要大，因為他們有資金作為致命的話語，很多藏家更多是一種感覺化的眼光，但策展人和批評家是左右不了他們的，因此798百分之八十的畫廊，沒有策展人和藝術總監，很多畫廊是沒有藝術作品價值判斷能力的。今天這個畫賣了，他就老挂這種畫，畫廊逐漸被消費市場引導，變得不倫不類，這樣的比例很大。因此消費引導的藝術價值不一定最有意義的價值。
全球當代藝術拍賣成績十強， 中國藝術家佔去一半
全球拍賣成績前十的中國畫家：曾梵志（第二）、張曉剛（第四）、陳逸飛（第五）、王沂東（第七）、周春芽（第十）
在這過去的某年中，國際藝術市場的頭條事件無疑是市場從西方到東方的地理位置轉移。
近日獲悉，由法國著名藝術市場資訊公司Artprice公佈的《當代藝術家拍賣成績500強》（2010.7.1-2011.6.30）中遍佈中國藝術家的名字，僅前十名就佔去了一半：曾梵志的排名僅次於美國已故塗鴉藝術家讓米歇爾巴斯奎特，名列第二，拍賣成交總額3924.68萬歐元（成交拍品63件，最高落槌價376.25萬歐元）。前十名單中還有陳逸飛、王沂東。
而四川兩位藝術家張曉剛和周春芽也榜上有名，其中張曉剛名列第四，周春芽名列第十。
以上數據證明中國當代藝術的價值和收藏價值在提升。另外，在這些收藏者們贊助和投資保護的背後，中國藝術家們以令人難以置信的速度彌合了與西方藝術家的價格差距。中國在全球藝術市場的崛起已成為熱門話題，今年年初在荷蘭城市馬斯特裏赫特舉行的第24屆歐洲藝術與古董博覽會（TEFAF）上就公佈了一個重磅消息：2010年，中國成為世界第二大藝術市場，在全球所佔份額為23%，首次趕超了英國，僅次於美國。
真正的收藏家懂藝術，了解藝術史並且對當下精神狀態非常敏銳。不以倒畫為目的，除了收藏，就是為了展覽，通過展覽來體現自己的價值，像畫家通過畫作一樣，收藏家通過好的判斷來體現自己的價值，推動優秀作品在世界上的影響，和藝術館館長、評論家以及策展人一起討論藝術對於世界的意義，幫助許多有潛力的藝術家走到前臺，而不僅僅是個商人，這才是有藝術價值觀的收藏家，通過他們的選擇，也實際上收藏了一個時代。這個時代的藝術特徵、藝術背景、文化背景、甚至精神和情感都體現在這裡。為什麼藝術不會滅亡？每個時代都有新的精神面貌和新的感受，和當時的文化背景都有關係。這也是判斷藝術的重要的價值支點，不僅是藝術品本身，而是作品後面的一個時代。
|
