| 年終歲末,幾部賀歲片在院線“爭鬥”得如火如荼,學界有話説,導演也要倒“苦水”。
近日,由中國藝術研究院電影電視藝術研究所首次主辦的電影文化論壇·2011“文化建設與中國電影的發展”研討會正提供了這樣的平臺,這也是中國藝術研究院建院60週年系列學術活動的重要組成部分。中國藝術研究院副院長高顯莉在會上致辭指出,研究院非常重視對當下藝術創作的學術研究,始終將宏觀議題和微觀學術探究密切結合,並連續幾年對當年的電影、電視劇、動漫、新媒體劇、進口影視劇進行了全方位的研究和評論。
電影産業發展值得肯定
近年來,城市電影事業發展迅猛,但鄉村和縣城的情況卻不樂觀。上世紀八九十年代,農村的街頭電影和縣城影院一度是當地群眾最重要的文化場所,後來日漸凋零,很多電影院都被拆除或挪作他用。
“電影是一種群眾性藝術,這是中國電影60年來的基本傳統”,北京電影學院國際交流學院院長鍾大豐指出,“電影不應該只具有産業和經濟價值,對於農村電影來説,文化權利和文化分享更重要。”可喜的是,近年來情況大有改觀。據國家廣電總局電影數字節目中心副主任盧安泰介紹,從2005年到2010年國家和地方投入50多億元,推進農村數字放映工作,截至2010年,基本實現64萬個行政村一村一月放映一場電影的目標。
電影不僅僅具有文化價值,也具有文化産業和文化評價的維度。對於電影的未來,中國藝術研究院院長助理、文化發展戰略研究中心主任賈磊磊認為,在制定文化産業戰略發展目標的同時,也面臨類似于如何防止“三聚氰胺”超標和確定整個産業文化定位和價值取向的問題。
中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長丁亞平認為,儘管目前中國電影還有許多不盡如人意的地方,但是中國電影産業的發展還是值得肯定,如何推動中國電影進入更良性的發展以及中國電影如何承擔文化建設的當代使命,是值得電影研究者進一步思考的問題。
電影大國如何走向電影強國
中國電影這幾年很紅火,但只有發現不足,直面挑戰,才能從電影大國走向電影強國。
北京電影學院院長張會軍表示,電影業現在有很多問題亟待解決,比如電影立法、著作權保護、産業鏈的規劃和制定以及院線管理及其相關的東西；人才培養方面,現在製作領域的人才培養少,泛電影知識的人才培養多；應加強研究電影歷史,這會推動電影産業和電影創作；還應加強對電影製作的關注,如對小成本製作、投融資的成功經驗進行分析等。
北京大學中文系教授戴錦華首先對《金陵十三釵》進行了解讀。她認為6億元的投資成為中國電影製作的新標桿,它回應了有關《南京!南京!》的所有批評,是一部中規中矩商業片,能夠抓住觀眾。但影片為什麼又要設置一個諸如拉貝或者是有良知的日本軍官的角色,才能講述關於南京的故事呢?重新回到近幾年的古裝武俠大片,從《英雄》到《滿城盡帶黃金甲》,到《趙氏孤兒》,給我們帶來巨大的空洞感。當所有的故事是一種歷史中的權力謀略,那潤滑故事的關節、軟組織、體液究竟是什麼?當中國電影以巨無霸的方式膨脹時,什麼樣的內容、什麼樣的軟體愈發顯得重要。當説劇本是一劇之本的時候,那個支撐劇本的東西究竟是什麼?什麼是一個好故事?什麼是一個有血有肉的人?中國電影究竟以什麼樣的位置體察中國社會和中國歷史,它究竟有沒有一種有質感的電影表述存在,這恐怕要重新回到關於價值的自我確認和自我填充的過程。
電影生産的主角之一是導演,對於電影發展感受自然很多。導演尹力指出,當下的中國電影創作過度娛樂化、題材同質化。從年初新拍的《武俠》,一直到《白蛇傳奇》和《鴻門宴傳奇》,都賠得血本無歸。電影缺少一種主體的價值觀,我們到底是誰,這不僅僅是電影人的問題,也是整個文化生態的問題。導演王小帥説,新世紀中國電影産業化以來,市場似乎更青睞娛樂大片,小製作、原創力和生命力都很強的電影走得並不順暢,這不利於中國電影未來的發展。
“電影發展不應該僅僅只有經濟指標和票房指標,也應該有相應的文化指標和精神指標。”中國電影資料館副館長、中國電影藝術中心副主任饒曙光説。中國電影評論學會的青年影評人王旭東則認為,當下中國看電影的主要需求並不是文化需要,而是一種社會談資,缺乏深入的文化價值。
“引進來”同時如何“走出去”
許多國際大片已成為中國觀眾不可磨滅的觀影體驗,但中國電影走出去成為世界認識中國的載體,成為一種中華文化傳播渠道,這還有很長的路要走。
北京師範大學中國文化國際傳播研究院院長、資深教授黃會林主要介紹了2011年度中國電影國際傳播調查問卷的活動,這個調查覆蓋了9個國家和18種語種,主要涉及外國觀眾對於中國電影的接觸情況、外國觀眾對於中國電影的偏好、外國觀眾對於中國電影裏文化符號的認知以及外國觀眾對中國電影中文化價值的認知等問題,結果動作類的作品是外國觀眾比較喜愛的,他們認為當今中國電影傳播的主要是傳統的文化價值觀,更希望看到中國電影裏的時代感和都市文化。
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