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宋人開始在畫上題詩、詞、文等，畫意之不足，詩文以補之，元大興，明清因之且大發展，有的一幅作品上畫僅佔百分之二十，而題跋佔百分之八十。宋代文官大增于前代，文官多人浮於事，便作畫自娛，後來發展成為主流。文人著文，善書，於是畫畫亦以書法筆意，畫上大題詩文，形成了中國畫大異於其他國家畫的更重要的特色。也使中國畫更加人文化。但也要求畫家必須是文人，必須有文化。這是中國畫的進步。文化才能提高人的素質，因此，畫中國畫的人應該有很高的素質，而畫中國畫的人多了，也就使整個民族素質提高了。
但現在題跋在中國畫上卻幾乎消失了，大部分畫家只在畫上題寫姓名，或者多一個題目。偶有長題者，其跋文多抄錄書本或卡拉OK歌詞等，有的還錯字百齣、文句不通、簡繁體不分。這真是中國畫的悲哀，更是一代畫人的悲哀。
當代畫人最多，但畫人文化水準也是歷史上最弱的時代。當然這也和我們的教育制度有關，外國的語文比本國的語文更重要，中文不通沒關係，外語不過關，升學、晉級都不行。畫人自己也有問題，忙著學點技術，急功近利，向黃賓虹那樣八十多歲才辦畫展的人不多了。元代黃公望、吳鎮終生靠賣卜為生養畫，黃賓虹靠開文物商店、出版為生養畫，他們都不必為迎俗賣畫而改變藝術的方向。現在的年輕人三十歲甚至二十歲不能賣畫，就著急了。黃賓虹七十八歲還拼命購書，準備認真研究學問呢!
文化必須早學，年齡大了，學習效果就差了。技術晚學一點問題不大。金冬心、吳昌碩等都是五十歲才開始學畫的，仍成為一代名家。現在的畫人不讀書，忙著學技術，因為沒有文化的基礎，技術中的藝術成分就少，人老了，畫就更差了。所以，當代畫畫人多，而大家少。
所以，我要高呼題跋。因為題跋背後內涵著文化的分量。
題跋的內容好，還要書法也好。書法不好，會增加畫面的醜。書法好，人們在欣賞書法的同時，也接受了你題跋內容的思想。書法要好，更需要文化基礎好，歷史上沒有一個文化基礎不好而書法好的先例。書者，如也。如其人，其人無文化，書法怎麼有內涵?怎麼有書卷氣?徐渭、石濤、趙之謙、吳昌碩、齊白石都是題跋的高手，同時也是詩文的高手，也是書法的高手。他們的才氣也就從其中流露出來了。繪畫表達人的思想、情懷和才氣是有限的，而詩文表達人的思想、情懷和才氣是無限的。以無限帶動有限，有限也會變為無限。上舉齊白石題跋即一例。
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