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當中國的小劇場戲劇在積極探索各種舞臺表達的可能性時，國外的小劇場戲劇又在經歷什麼？在第四屆北京國際青年戲劇節上，上演了多部國外戲劇作品。9月24日，當來自荷蘭、日本等國家的演出團代表在蜂巢劇場的舞臺上坐定，刺眼的黃色燈光灑下來，背後是當晚要演出的荷蘭戲劇《小鹿斑比·第八季》的舞臺布景，這個時空，怎麼看都與即將開始的國際戲劇文化交流論壇無比契合。作為第四屆北京國際青年戲劇節的論壇之一，本次探討的話題，將揭開國外小劇場戲劇真實的生存狀態。
“大象在房間”劇團
表現社會還是表達內心？
國外的小劇場戲劇，在創作題材的選擇上，有哪些側重？創作者更關注現實社會還是自我思想和觀念的表達？
“大象在房間”戲劇工作坊，其本身和它的名字一樣獨特，該工作坊的導演豐翼和編劇夢琴能説比較流利的中文，他們在倫敦大學認識，都對中國當代戲劇很感興趣，2009年來到中央戲劇學院讀書，兩人合作創立了這個戲劇工作坊，稱它“一半中國一半西方。”
作為一個定位獨特的戲劇工作坊，“大象在房間”的創作題材，會側重表現什麼？介於中西方之間，他們更加關注中西之間的不同之處還是相同之處？夢琴表示，他們在舞臺上找的是中西方社會的相同點。本屆青戲節，他們創作的《FACEHOOK|人人網開心》被列入“再度關注”單元，在蜂巢劇場演出兩場。“這個故事非常簡單，就是一個人開一個人人網賬戶的過程。我們通過它表達社交網路在全世界範圍內對現代人生活的影響。”夢琴説，“比如有一場戲探討社交網路的話題，中國演員用中文説話，西方演員用英文説話，因為中西方的社交網路有所不同，我們就用不同的方式去説這個話題，比如中國人在開心網上偷菜，西方觀眾可能無法理解，那就再講一些facebook中的一些遊戲的特點。”
日本戲劇評論家、東京小艾麗絲劇場製作總監理事長西村博子跟隨日本的《沉默之王》劇組參加了本屆青戲節。對於日本小劇場戲劇側重於表現社會現實還是藝術家個人的思想，她很明確地表示：“日本幾乎所有的小劇場藝術家，都在堅持表現自己。當然也因人而異，也有一些創作者對社會問題比較關心，但這也是在表現個人想法的前提下，自然而然流露出來的。”
西村博子還建議戲劇創作者：“不要把戲劇理解成有什麼規矩的東西，應該始終帶著懷疑的精神去表現自己。”她拿著當天面世的《新銳戲劇檔案》説，這是10年來中國青年戲劇家們探索小劇場戲劇的集大成，但是她認為，最好不要做成規規矩矩的書，而是拿到這本書，撕開了拿著其中的幾頁就可以去複製、排練和演出，“是一種更具開放性和自由度的東西，這是小劇場戲劇的精神。”
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