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如在 因此，理解和掌握色彩關係及其變化規律是至關重要的。它能使我們觀察色彩的能力得到提高，表現出來的色彩也就會真切，同時也會使我們在色彩寫生和創作中佔有主動權，免於被動地模倣對象的顏色，而是按照客觀對象在一定的條件下所形成的色彩關係進行描繪，也就是我們常説的畫畫是畫關係，而不是畫東西。在靜物寫生中還應引起我們注意的是有些質感特殊的物體，如瓷器、金屬製品，它們對光源色及環境色的反射能力很強，它們所反映出來的光源色和環境色有時與被反映的物體的顏色幾乎沒有什麼差別。還有一些如陶製品、木製品類的物體，它們對光源色及環境色的反射敏感程度很弱，有時很難辨出其受光源色及環境色的影響。這就需要我們對反射能力極強的物體要找出其固有色的因素，反射光色能力弱的物體尋找出其光源色及環境色的成分。我們的靜物寫生中，常可看到這樣的現象，被描繪出來的蘋果，由於過多地注重條件色對其固有色的影響，使本來顏色很鮮艷的蘋果，畫出來後給人的感覺很臟很爛。還有在描繪物體時只注意了其固有色，忽視了條件色對它的影響，給人的感覺好像此物體不是放在這個特定環境中的物體。以上兩例所描繪出來的物體都給人以不典型、不生動的感覺，原因多在於缺少用色彩關係及變化規律的原理去理解和分析對象的色彩。 但是，感覺又是非常重要的，因為我們看到的客觀對象所反映出來的色彩是十分複雜的，我們不可能像電腦那樣準確測算出其固有色與條件色之間相互影響的程度，只能靠我們的感覺去判斷。因此，這就需要我們努力鍛鍊並培養自己準確判斷這種色彩相互影響程度的能力。需要説明的是，這種感覺是加進了理性的感覺，也是從感性認識—理性認識—感性認識的過程。
總之，要求我們對待具體問題進行具體分析，避免只靠感覺作畫。這裡需要説明的是，只靠感覺作畫有時也可能畫得很好，但只限于寫生，離開了具體對象你將束手無策。此外，單憑感覺作畫常不能排除不必要的光源色及環境色對物體的影響，畫面常出現色彩淩亂、光線不統一的感覺，因此，單靠感覺作畫對我們來説是不可取的。
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