| 上周，一場名為《醒處説夢》的戲劇主題沙龍在北京國子監舉行，導演郭寶昌與京劇演員丁曉君對談“當代觀眾如何欣賞傳統戲曲”。郭寶昌稱，中國戲曲時空觀念是絕對超前的，很多西方戲劇正在朝這方面發展。丁曉君給觀眾提出欣賞京劇的三個角度，並建議觀眾一定要到劇場看戲。
■談欣賞
戲曲表現形式獨特
沙龍主題是“當代觀眾如何欣賞傳統戲曲”，郭寶昌和丁曉君都談到了自己與京劇結緣的故事。郭寶昌稱自己喜歡上戲曲是從武戲開始的，隨著年齡的增長，他對戲曲的欣賞角度也發生了變化。初中時喜歡花臉有力度的唱腔，初中畢業後喜歡老生，上了高中又迷上青衣，尤其喜歡唱腔豐富的張派。後來隨著深入了解，最讓郭寶昌癡迷的是戲曲獨特的時空表現形式。
“一個圓場代表走了千里路，這種表現方式太巧妙了。”郭寶昌認為，中國戲曲時空觀念是絕對超前的，有很多西方戲劇正在朝這方面發展。他以京劇的《三岔口》為例説：“在劇場燈火通明的情況下，如何表現兩個人在伸手不見五指的情境中激烈打鬥？這個電影不行，話劇不行，只有京劇能演繹得精彩。”對於戲曲觀眾的培養，他認為現在觀眾很大程度上不接受戲曲，並非不接受京劇的形式，而是與京劇所表現的內容有距離，比如唱詞、故事內容等，這需要戲曲人的共同探索。
丁曉君稱，她當初愛上京劇是因為京劇服飾美，學戲後有了更深的理解。“我覺得京劇能在最短的時間裏，最直接、最全面、最深刻、最炙熱地給大家講述一個故事。”她給觀眾提出欣賞京劇的三個角度，“一個是京劇的聲音美，像花臉、青衣、小生，各個行當的發聲方式都是不一樣的；二是京劇的服飾美，京劇的服裝有上五色、下五色，那麼多顏色組合在一起，視覺衝擊不是一般的藝術能給你的；第三個是京劇的寫意性，就像郭老師説的時空轉換，京劇能給人無限的想像空間。”她建議觀眾一定要到劇場看戲，京劇演員與觀眾在臺上台下的互動交流，本身也是京劇演出的一部分，觀眾的反應會直接影響演員的表演狀態和其對人物的理解。
■談《大宅門》
融合京劇膽戰心驚
在之前執導的電視劇《大宅門》裏，郭寶昌大膽地將京劇鑼鼓經放進了背景音樂中。郭寶昌説，把京劇跟影視結合的種子，早在他上高中時就埋下了。“我從小是個電影迷，一星期至少要看5場電影，還要看3場戲，基本不上學，高二時蹲了一級。當時我就想，京劇的音樂太好了，為什麼電影的音樂不用京劇來表現？將來我要是弄電影、弄話劇，一定要把京劇的元素融進去。”
從北京電影學院導演係畢業後，郭寶昌陸續拍了十幾部電影，一直沒能實現當初的願望。他説，《大宅門》中的京劇音樂聽著很輕鬆、隨意，他創作時卻是膽戰心驚。“拍電影的時候阻力特別大，我也沒有那個膽量去試驗。到了《大宅門》，我想一定要把京劇的音樂給用上。”給《大宅門》配樂時，他與作曲先用前兩集做試驗，根據劇情需要插入京劇鑼鼓經，“我問作曲，你對這個京劇音樂有什麼印象，他説沒印象。我説那就對了，就是讓你不能在意、不覺得刺耳。其實觀眾一開始也沒在意裏面的京劇音樂，都是跟著劇情節奏走，後來才慢慢體會到這種音樂安排的美妙。”
郭寶昌透露，他正在籌備話劇版《大宅門》，有望明年與觀眾見面，到時觀眾也會在劇中聽到熟悉的京劇音樂。對於京劇與其他藝術相結合的形式，郭寶昌認為只有對京劇進行深入了解才能用，否則不會成功。
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