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《女媧》劇照
一組組布景畫面定格出上古的悠遠，一段段濃情真愛傳頌著女媧的偉大，伴隨著北京歌劇舞劇院青年舞者的精湛表演，8月25日，大型原創舞劇《女媧》恰如一首遠古的山水之歌，一場神人共語的風雲之舞，一次探訪華夏始祖的靈魂之旅，以嶄新的藝術手段唯美講述了一部經典傳説。觀眾在時尚炫麗的光影中，傾情“復讀”著女媧摶土造人、煉石補天的瑰麗詩篇。
《女媧》故事來自流傳久遠的中國神話傳説，這位創世、造人、制笙簧、合夫婦、煉石補天的人類始祖，因其偉大的創造、奉獻精神，而被世人譽為“東方聖母”。為了精準詮釋這位“母親”直面創世所要承擔的不易，面對水火之神涂炭生靈所表現出的不依，為挽救蒼生寧願犧牲自我的不移，《女媧》圍繞一層層的情感主線做足文章。在第一幕創世中，女媧與伏羲為了天地間的美好，不得不以犧牲伏羲為代價。這對恩愛纏綿的知心愛人，為了天地間的大愛，只得在難捨難分的情緒中割捨小愛。倆人惆悵離別的刻骨愁傷，配以威壓的升降調度，視頻的幻影疊加，令觀眾的情緒不得不隨之悲愴。
進入第二幕《生命》後，無論是女媧造人的歡快靈動，人類先祖打漁狩獵的情境再現，還是懵懂男女互訴愛戀的熾烈情愫，執子之手的莊重聖潔，生命的偉大在瞬間即能感染到每一位觀眾，帶給人們無盡的美好遐想。然而，美好與悲傷總是如影隨形。隨著一段蘊含儺戲元素的面具舞的出現，《女媧》下半場的精彩隨之彰顯。動感十足的音樂配器聲中，民間舞、古典舞、爵士舞和現代舞接觸性即興方法交織表現，雜技、武術、威壓、多媒體呈現融匯貫穿，無不把水火大戰、人類由最初的對立、盲目和迷狂所造成的這場史前災難，表現地淋漓盡致。大型怪獸的造型裝置，天地開闔的鏡像使用，祝融、共工的神武坐騎，影像與舞者之間或虛或實的交融互動，讓觀眾在驚心動魄中不由得思索：難道只有戰爭才是解決爭端的利器？我們為何不能把“手指”先指向自己，而習慣在指責、抱怨中失落感傷？
有戰爭就有毀滅，有殺戮就有落敗。萬物凋零中，女媧面對災後重創的眾生萬象，傷心欲絕。因為這不是她與伏羲犧牲生命、捨棄愛情所想換回的人間，這不是她創世造人、締結萬物所希冀的世界。悲楚中，女媧願意用再一次的自我犧牲，換回人世間的真誠美好，她義無反顧地懷抱著愛人之心走向了深淵，她要用拳拳大愛熔煉出補天的巨石，重振天庭，還人世間一份安寧祥和。
伴隨著一首悠揚抒情的主題曲，一隊隊經歷了生死訣別、心路歷練、人生感悟的“先民”們，分別從觀眾席後場魚貫而入，他們用自己寧靜的美、平和的心、真摯的情，再次帶給尚在悲喜感嘆中沉浸傷懷的觀眾一份驚喜。人們在和平、和諧、和善的情境中歡歌起舞。
此次，為了讓這臺2011年北京市舞臺新劇目展演作品有新意、夠創意，北京歌劇舞劇院除了對舞劇《女媧》進行大成本投入，圖新圖范兒，意將該劇打造成舞美景美音樂美的“時尚大片”，而且在創作、演出力量上大膽起用新人，《女媧》整體創作、演出團隊平均年齡不到32歲。受這批年輕人不一樣的熱情和朝氣的感染，舞劇《女媧》顯得有生氣、有活力、有希望，它在帶給觀眾不一樣的唯美視聽享受的同時，也在感召人們樹立一種尊重生命、敬畏自然的價值觀，呼籲人們能夠和平友善的和諧相處，人人成為名副其實、天人合一的自然之子。
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