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好的話劇應有三問：問上蒼神明；問卑微靈魂；問普羅大眾。它的魅力並非僅僅來自內心的力量，來自並非環境給予肉體和精神的擠壓，而是真正的發自本源類似原罪的屈辱和詰問，來自對生命無常的抗爭和妥協。它也絕不僅僅是來自對一個個人物的觀察和體驗，它更來自內心，來自恐懼，來自想像中的美好，來自一個人的靈魂。它的魅力還來自語言的原始力量，語言的節奏，語言的美。
所以我説，《一觸鍾情》更像一個純粹的話劇，更靠近、更還原了話劇的本質，也呈現了由這本質激發出來的語言的魅力，這不僅僅關乎本戲的大量的排比句的運用。
其實這是兩隻玩偶的遊戲。兩張誇張的臉粧，神經質的女孩欲將男孩帶入了一個詭異的生活歷程，而正常的男孩力圖將女孩拉回到正常的世界，於是男孩在力圖挽救的過程中使用了想像中的愛情的力量，使用了想像中的愛情背後的巨大財富。於是男孩變得神經質了，女孩則在現實和虛擬愛情中進進出出，單純的男孩和複雜的女孩在經歷了想像中的美好愛情洗禮後，殊途不同歸，繼續著自己“落葉仍鋪滿大地，老樹滿布在乎一個枝杈的折斷，雨還在下，莫名的鈴聲還在響，一盞路燈孤零零還在風中閃爍”的舊夢。
愛情價值與財富的糾結、愛情熾熱與老年親情的糾纏、愛情的多變和年輕人性的糾葛，使得一個常舊也常新的主題有了讓人意想不到的波折。兩隻玩偶也在期盼和等待中展示了自己的真實的力量，只是不知繼續等待最後到來的是什麼？知道等待什麼比不知道等待什麼更痛苦。
本戲的確有《等待戈多》的影子。記得幾年前在天橋劇場看過一個國外劇團的《等待戈多》。兩個流浪漢在等待一個根本不知道的誰，因為是外語（有中文字幕），基本聽不明白，只是感受兩個人的無聊無奈，其對話之枯燥，其情節之延宕，其劇情發展之單調，讓人難以忍受，只是到後來似已習慣，似乎明白，乏味的傳遞可能真是話劇的一部分，我們應該在其中感受到人的永遠在等待的無奈和屈從。
現場非常有意思的是：劇場外不時傳來附近公共汽車的報站聲，開始還覺得彆扭，後來發現那些汽車進站出站，售票員的報站聲，竟然可以成為本戲現場最好的背景聲。因為無論兩個人是多麼富於想像，無論我們以何種心情沉浸在戲裏的現實和虛幻中，北京都市夜晚的那些嘈雜聲就在身邊，幾十公尺的時空穿越成功地將我們觀眾固化為繁華都市、現實社會和一觸鍾情的一部分，戲裏戲外融為一體，我們和演員和劇場外的人們共同構成了當晚繁星5劇場每個人生活的全部。
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