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上個月，日本新生代吉他領軍人物村治佳織、她的老師福田進一以及中國演奏家葉登民在上海同臺獻演。從這位年齡與楊雪霏相倣的女演奏家身上，可以窺見日本古典音樂在商業化上的成熟。
在日本，村治佳織的名字家喻戶曉，她是新生代古典吉他演奏家中的領軍人物，被譽為“吉他公主”，每年至少要在國內舉辦30 場音樂會。憑藉偶像明星級的甜美容貌，村治佳織讓遠不如其他古典樂器普及的古典吉他受到了更廣泛的關注。作為日本首位被Decca 簽下國際發行合約的演奏家，村治佳織獲得的待遇也相當高。公司不惜血本，使用大型攝影團隊為其製作唱片內頁攝影集。她提著吉他箱行跡天下，在法國的大街上、西班牙的古堡裏、哥斯大黎加的森林中演奏吉他的行蹤，也被錄製成DVD全球發行。在日本，村治甚至擁有自己的電臺節目，每週邀請不同領域的嘉賓，聊的是音樂與歷史。她介紹説：“節目很輕鬆，其中一半時間是在播放推薦的音樂，而我則最喜歡與人交談。”
村治佳織上一次來上海，還是5 年前。那次，她過分纖細的手指把觀眾嚇了一跳。從物理角度説，手指的尺寸和力量，對吉他演奏者而言，是非常重要的先天條件。也許正是因為這個原因，在現場，村治演奏的音量總是與她本人一樣“弱小”，無奈之下只好使用會破壞音色的擴音器。採訪時，村治特意雙手合十，讓記者看她兩個手掌的大小差—左手足足比右手長出一釐米。由於3 歲就開始彈琴，“左手老是彎曲著用力按弦，刺激了它的生長”。
儘管先天沒什麼優勢，但村治的基本功相當紮實，贏在“持久力”。對於相當於用手指取代弓弦的吉他，手指一丁點的踉蹌就會造成嚴重的錯音，即便是經驗豐富、貴為大師的羅梅羅兄弟都很難避免出錯。村治的演奏風格正如穩定出色的輪指一般，幾乎沒有技術破綻，如其所言：“將音樂創作進行下去，對我來説是一件極為高興的事情，與一個音符從容相對，直到把它完全領悟為止，這項工作也是很費時間的，但正因為它費時間，所以才有這麼做的價值。而且，我會很好地、不斷地使我的作品趨於完美。”
日本一向在古典吉他領域佔有重要的一席，有很多著名的作曲家和演奏家，比如橫尾幸弘（Yokoo Yukihiro，1925-），他創作的獻給約翰.威廉姆斯（JohnWilliams）的《櫻花主題變奏曲》在日本吉他界的地位，就如《黃河》之於中國鋼琴界、《梁祝》之於中國小提琴界。還有創作了《春之歌》獨奏曲的齋藤太計雄（Saito Takeo，1904-1983） 以及被許多東方作曲家奉為尊師的武滿徹（Takemichu Toru，1930-1996），後者創作的《夢的邊緣》吉他協奏曲，是獨具東方調性色彩的吉他名曲。
村治經常在專輯中演奏日本作曲家的作品，她説：“這些曲子富有獨特的東方神秘色彩，經過吉他演奏家改編之後，十分適合演奏。”相比之下，被改編成吉他曲的中國曲目只有《梁祝》一首。
其實，村治佳織的成名之路一直與中國學生並行。她在1989 年日本少年吉他比賽中獲最優秀獎，又在1989、1991年的學生吉他匯演中連續獲得一等獎，但從純技術角度而言，她的水準可能遠不及楊雪霏。在村治佳織的facebook頁面上，有一張她與陳志和楊雪霏師徒二人的合影，當時的村治年僅12 歲。到1992 年為止，村治是Leo Brouwer 國際吉他比賽和東京國際吉他比賽中最年輕的獲獎選手，直至這個紀錄後來被陳志的另一位高徒、12 歲的王雅夢打破。同14 歲時的楊雪霏一樣，村治佳織也曾拜見高齡目盲的作曲家羅德里戈（JoaquinRodrigo，1901-1999），不過楊雪霏彈的是曠世名曲《阿蘭胡埃斯協奏曲》，村治則説自己“只是彈了幾首小曲子”。
拜日本發達的唱片工業所賜，年輕的村治對未來的選擇餘地遠比楊雪霏廣闊。15 歲在東京津田會場首次舉行獨奏會後，村治就開始好運連連。作為維克多娛樂唱片公司專屬藝人，她發行了首張專輯《表現》（espressivo），其後開始職業生涯。次年，她與日本愛樂樂團和NHK 交響樂團合作演奏了協奏曲。1996 年， 她與Guido Guida 指揮的義大利RAI 國家交響樂團合作，在三場音樂會中演奏了阿蘭胡埃斯協奏曲，其中在托裏諾的一場義大利全國進行了電視轉播，受到了公眾和評論界的盛讚。1997 年她發行了第4 張CD《田園》，而次年的第5 張CD《卡伐蒂娜》成為她最暢銷的唱片，並得到很多評論的肯定。1997 年9月開始到巴黎的高等音樂學院留學，為期2 年。同年11月，她的首張羅德里戈的原創吉他作品集《田園牧歌》出版。2001 年，在羅德里戈誕辰100年之際，村治邀請獲獎導演喬恩.裏得維克（Joan Riedweg），記錄下她在阿蘭胡埃斯宮殿演奏同名曲目的實況，還在蒙瑟拉斯城、費格拉斯等西班牙中部的高原地帶進行了拍攝，記錄了西班牙的風光及悠遠歷史，整部影片的畫面美輪美奐，幾乎讓人忘記了這是一部MV。
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