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攝影/王小京
在去年國家大劇院歌劇節中，世界著名男中音歌唱家裏奧·努奇帶來了威爾第的歌劇《弄臣》，他那嘹亮渾厚的嗓音像是在國家大劇院颳起一陣“旋風”，令全場觀眾沸騰，以至他在完成與吉爾達的二重唱後，不得不返場再次演唱，也使那一場演出成為繼1984年男高音歌王帕瓦羅蒂首次來北京引起巨大轟動後，現場觀眾再次感受到世界著名歌唱大師帶來的高水準歌聲的魅力。今年，國家大劇院歌劇節再次邀請了裏奧·努奇和義大利帕爾馬歌劇院，裏奧·努奇不僅將參加6月16日和18日的兩場歌劇的演出，還將在6月20日舉辦一場獨唱音樂會。屆時，他將為觀眾展現除《弄臣》以外更多的義大利著名歌劇中的男中音金曲。聽到這個消息，最為激動的莫過於北京眾多古典音樂愛好者和中國各地的專業聲樂人才。很多人原來只是在唱片裏或DVD裏聽到或看到裏奧·努奇的演唱，此次卻可以身臨其境感受他那獨特的演技和美妙的歌喉。在欣賞歌劇和音樂會的同時，很多人會問：“年近70歲的老人為什麼還唱得這麼好，裏奧·努奇為什麼這麼紅？”
其實，裏奧·努奇早就以演唱《弄臣》等義大利歌劇紅遍歐美。他對威爾第的歌劇有著很深的研究。因為在威爾第的不少歌劇作品中，以往被人忽視的男中音歌唱家被賦予很具有挑戰性的戲劇演唱，使男中音這個聲部在歌劇中有了更為重要的地位。《弄臣》、《西蒙·博凱涅拉》、《唐·卡洛》、《西西裏晚禱》等都有很多男中音著名的唱段。裏奧·努奇日前在接受記者採訪時説：“威爾第的作品賦予了我很多特別的意義。我喜歡威爾第，並不因為他是非常著名的作曲家，而是他總能夠深刻地感受到最真實的社會生活，並用最樸實、最真切的方式將其表現出來。他所塑造的角色具有深刻的社會性，同時，他可以用生動的語言和細微的動作捕捉到生活中最鮮活的鏡頭。其中，我最喜歡出演的是‘弄臣’這個角色，這個人物如此複雜、鮮活，有的時候讓人憤怒，有的時候又讓人充滿同情。”
再一次來北京演出《弄臣》，裏奧·努奇對自己又提出了新的要求。他再一次向記者談到“弄臣”這個角色時説：“我曾經以為要以一種羅曼蒂克的方式來演繹歌劇中的角色，但舞臺其實包含了我們生活中的方方面面，演員應該最大可能地做接近事實的表演，而不要過度表演。經過那麼多年的演出，我對角色的理解更加深刻。我試圖去探索角色在精神層面上的含義，這種探索需要耐心，需要在排練中不斷琢磨。我至今仍然在學習威爾第《弄臣》手稿的複印件，這完全是出於對這部歌劇、這個角色的熱愛。這是我必須不斷溫習的‘功課’，這就像莎士比亞的作品一樣，不管你覺得對它有多熟悉，每次溫習都一定會發現以前從未注意到的細節。正是這些細節讓我對作品的認識越來越深刻。我希望這一次帶給中國觀眾的弄臣，仍能為大家帶來新鮮的感覺。”
很多人驚嘆，67歲的裏奧·努奇，歌聲還是那麼有穿透力，這與他對歌劇的執著追求和科學的聲樂技巧有關，他説：“在我演出後，同事們包括在場的觀眾都不停讚嘆，問我為什麼越唱越年輕？我想我並沒有把歌唱完全當做必須成名的事業，而是努力地把歌唱好，那是我的愛好，是我身體裏的那種情感的宣泄以抒發我內心的愛和激情。説實話還真沒有特別保護過嗓子，我只是要求自己過正常的生活，保持快樂的心情，腳踏實地做自己能做的事情，不超出能力範圍。1967年也就是40多年前，我做過一次扁桃體手術，除此之外我的身體一直都讓我感到很幸運。我熱愛學習，讀書，因為這樣能使自己平靜，坦然面對生活。我知道中國有個著名的思想家叫做孔子,中國有很多感人的諺語。現在的年輕人總是想走捷徑，結果把什麼都弄得那麼複雜。其實，樸素的、正常的、簡單的方式是最有效的做事方法。”
這次在國家大劇院演出期間，裏奧·努奇也計劃與中國年輕的歌劇演員們進行交流。他建議青年歌劇演員們：“學習，學習，再學習。傾聽你心靈的聲音。”而這也是他成名的秘訣。
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