被收藏激活的記憶

作為一個老北京，李弘將對這個城市的深深眷戀寄託于印刻著清朝老北京的西洋版畫。收藏家馬未都這樣稱讚她的版畫收藏：“由一個女子以其堅韌不懈之力，涓涓匯成溪流，潤萬物于無聲。讓我們這些坐享其成者真切感到她的拳拳愛國之心，也感到版畫文化的特殊魅力。”

李弘是國內一家大型金融公司的董事總經理，雖然一直混在金融圈裏，卻對歷史文化情有獨鍾，並由此愛上了描繪老北京風物的西洋版畫：“關於中國的版畫其實很多，我主要就是收藏描繪老北京的，這最能代表中國文化裏的皇權文化。”

版畫有古老的歷史，唐朝末期就有了版畫，當時是為了宣揚佛教教義，比如敦煌金剛經卷子上就有木刻的版畫。

版畫的真正興盛還是在西方。在還沒有相機或者其他影像記錄方式的年代裏，畫師將自己的所見所聞畫下來，再交給版畫師，經過二次創作，刻製在木板或銅版上，印刷出來。這些由西方人用寫實手法創作出來的畫，在幾百年後，卻成了歷史的最佳見證：道光皇帝午門閱兵場面，光緒皇帝在北海坐冰橇，圓明園內的清漪園被毀前的模樣……這一切，李弘都從版畫中找到了答案，並將這些答案記錄在《京華遺韻》這本書中。

李弘愛好歷史文化，跟家傳淵源有關。她母親是歷史教師，從小家裏擺滿各種歷史書籍。“小時候看這些書，留在腦子裏的都是片段，年齡太小，理解不了歷史的真正意義。”李弘回憶説，做起收藏後，這些歷史片段才又被她從大腦最深的地方給調了出來，這個過程很讓人興奮。

發現版畫中的世界

最開始收藏，李弘就跟著大家玩，看見什麼喜歡的、經濟上又能負擔得起的玩意兒，就會收藏回來，也不分什麼類別或者系統。“那時候就覺得收藏是個挺有文化的事，而我自己又喜歡歷史文化，就搞起來了。”隨著收藏逐漸被關注，也隨著李弘結交的收藏界朋友越來越多，她的困惑也慢慢增加了。“我總在想，論收藏物品的精良吧，我肯定比不過馬未都他們，論經濟實力吧，我也比不過那些大企業家們。”李弘覺得，在收藏界摸爬滾打，好像就是小打小鬧兒。

直到她遇到那些描繪清代中國的西洋版畫。

那是1998年的某一天，在香港，李弘陪自己的英國籍丈夫逛一家賣舊書的書店。丈夫看上了幾張描繪中國清朝時期的西方版畫。李弘看了那些畫很不高興，“當時覺得特別反感，畫裏面的場景和我們從小看到的北京一點兒都不一樣。而且裏面的中國人，畫的還有點像西方人。”李弘認定這些畫裏蘊涵著西方人對當時中國人的羞辱。但是，最終自己的丈夫還是把那些畫買回家，並挂在了客廳裏。

每天對著這些畫，時間長了，慢慢有了點興趣。“你習慣一個東西以後，就會慢慢的審視它，不那麼排斥了。”李弘開始注意這些畫的內容：城門、箭樓、閘樓、城墻、城外面的護城河，這麼多的老北京景物全部集中在一個畫面上。但是，李弘一直納悶，為什麼這些畫上的東西與書裏的描寫，和自己童年記憶中的老北京，相差那麼遠呢？“我們以前覺得老北京人是喜歡點頭哈腰的，是中國人特有的形態，但是慢慢我在畫裏看到的都不一樣。每個人臉上好像都洋溢著陽光，你能看到其中有老北京皇城文化的積澱，能看到老北京人的自豪感。以前一直不明白為什麼老北京管自己叫爺，收藏版畫的過程，讓我了解了其中原因。”收藏西洋版畫，讓李弘找到了自己收藏的價值。

李弘認為歷史在前進的過程中留給人們很多遺憾，對於中國人來説，這其中更有很多痛苦，但是歷史在不斷前進，最終的結果是留下具有偉大歷史文化內涵的城市。作為北京人的後代，李弘希望將北京人的自豪感傳承下去。

用版畫拼出歷史

剛開始收藏版畫的時候，李弘很順利地收集到了近200張，還有十幾本原版的遊記。儘管這些版畫零散地散落海外，但由於本身是印刷品，存世流通的數目不少，所以不管是國外藏家還是國內藏友少人關注。從明末歐洲人探秘東方世界開始，一直到上世紀初的清朝晚期，幾乎各個時間段都有相當數量的版畫存世。

“我曾經因為各種各樣的原因，錯過了很多幅畫，但是現在，我是見一張買一張。”李弘意識到，她鍾愛的收藏，貨源越來越少了。

最初，李弘到一些舊書書店去問店主，是不是有描述古老中國的書，店主會告訴李弘，那些書很少有人買，都在倉庫裏。後來，等李弘再去的時候，就發現店主已經將這些相關的書整理好擺出來，店主説，因為來購買的人很多。這一陣再去的時候，李弘得到的回答經常是：哦，那些書早就被全部買走了。

版畫收藏和其他古董收藏不一樣，因為版畫有情節。“我手裏有8張1872年同治皇帝大婚的時候來中國的西洋人繪製的版畫，看這些圖畫，就跟咱們小時候看連環畫似的，再配上自己以前了解到的一些知識，完全是聲情並茂啊。”李弘感慨著。

每收回來一幅畫，李弘最喜歡的事情就是和年邁的父親一起分享。“這些畫不僅勾起我的興趣，更勾起了父親的回憶。若不是因為這些畫，父親從來都不會跟我提起他童年的那些快被忘記的事。”父親還借著版畫，講起許多父親的父親或者父親的爺爺曾經講過的歷史。