八大山人的的《瓶菊圖》以3136萬元成交 資料圖片

向古人學習其實強調的是收藏古玩要有據可考，這對收藏而言是重中之重。而試圖通過市場炒作轉手獲利，最後把本錢虧掉了的例子則不勝枚舉，這無疑顯示出藝術品炒作的危害。

近期，“丹青精神——唐雲百年誕辰作品展”于7月12日至24日在上海美術館舉行。其實，唐雲不僅是一位著名的畫家，更是一位享譽海內外的收藏家。在2008年中國嘉德的拍賣會上，八大山人的《瓶菊圖》以3136萬元成交，其過程堪稱書畫拍賣的經典，兩位在中國書畫拍壇舉足輕重的人物——劉益謙和林百里，展開了激勵的爭奪，最終被林百里買走，這幅作品就是唐雲的舊藏。唐雲先生所藏的書畫作品有董其昌、倪元璐、朱耷、王翚、惲壽平、石濤、華喦、金農、鄭燮、丁敬、羅聘、鄭簠、鄧石如、黃易、伊秉綬、何紹基、陳鴻壽、錢松、趙之謙、吳昌碩、齊白石等名家精品，其中朱耷、石濤、金農三家的精品尤多。

利用所學來實現進階

其實，在目前的藝術品市場上，像唐雲這樣的藏家遠遠不止一個。在今年的春拍中，一把顧景舟制石瓢壺以1232萬元的天價成交，創下了宜興紫砂之最。激動之餘，翦淞閣主人——來自中國台灣的收藏家黃玄龍先生透露，當初其買下這把壺的時候，價格只有30萬元。

黃先生收藏有三個原則：融古、法古、尊古。“向古人學習其實強調的是收藏古玩要有據可考”，這是自宋代以來收藏古玩所遵循的普遍原則。明末大藝術家董其昌曾在其所著《古董十三説》中明確提出這一觀點。有舊藏、有學術界認同的標準、流傳有序、有據可考，對收藏而言是重中之重。掌握了標準尺，進而深入研究，可以減少在鑒賞、收藏時出現的差錯。此次拍出1000多萬元的紫砂壺，就是七八年前，黃玄龍在北京的一次小型拍賣上，以不到30萬元的價格拍下的。之所以能夠有這個魄力，主要是其曾經細細研究過顧景舟的紫砂壺，對於顧景舟這一造型石瓢的種種特徵了然於心。

“收藏需要我們利用所學來實現進階。”黃玄龍説，“一開始你要想辦法爭取一片羽毛，然後用這片羽毛去換一隻雞爪，然後再用雞爪換一隻雞翅膀，然後再拿雞翅膀換一隻雞腿，最後拿雞腿換一隻雞。就這樣一點點進階，越做越好。”

天價拍品背後故事多

在今年上海的春拍中，有一件張大千的《倣巨然晴峰圖》立軸，估價3800萬至4800萬元，成交價為7280萬元。張大千畫神通廣大的“七十二般變化”已屢屢見諸文字，而他善借古畫章法佈局的軀殻自出機杼的“翻身作怪”，亦乃其五十歲前創作的慣例，也久矣成為人們津津樂道的佳話，此皆不消筆者饒舌。這裡要説明的是，此件《倣巨然晴峰圖》，乃正是張氏明修棧道、暗渡陳倉，似古實新、融古開今的極具代表性的傑作。在這幅作品上，有一處張大千的題跋格外引人注目，“此康熙內府花邊羅紋下宋楮一等紙墨相簇，心手俱暢，亦鄉居數年，不可多得之一樂也。爰又記。”寫出了作品所用的紙張，也顯示出了作品與眾不同之初。

對於投資者來説，有的雖然買不起千萬元的畫作，但如果能夠從全新的角度來詮釋書畫投資，一樣能夠獲得豐厚的回報。一個最為典型的例子，就是在今年春拍中，吳湖帆和吳琴木的兩幅《數青草堂》，估價50萬至70萬元，成交價為105.28萬元。數青草堂是著名收藏家錢鏡塘的室名，這兩幅作品曾經分別出現在不同的拍賣行中，當時吳湖帆的《數青草堂》鏡心，成交價為60.5萬元，吳琴木的《數青草堂》鏡心，成交價為33000元，現在藏家將兩幅作品一起拍賣，無疑起到了“1+1>2”的效果，也顯示出只有挖掘繪畫的內涵，才能真正發掘其中的價值。

書畫市場的火爆已經是不爭的事實，但這並不是説投資已經沒有風險了。在今年的春拍中，傅抱石的《觀滄海》鏡心，成交價為134.4萬元，而這幅作品在2009年春拍時的價格是140萬元。這幅作品畫面氣勢雄渾，咫尺千里，集奔放、深厚為一體；筆勢飛動，若龍蛇騰舞；筆墨淋漓，氣勢磅礡，令人目不暇接。且藏家直接得自畫家本人，應該説在真偽上沒有疑問，但正是由於在去年經過了市場炒作之後，藏家希望能夠通過轉手獲利，最終連佣金都沒有賺回來，還把本錢虧掉了，這無疑顯示出藝術品炒作的危害。