篆隸草楷行，各具魅力，各有規範。從何種字體入手學書方能事半功倍，歷來眾説紛紜，莫衷一是，但主張從楷書入手者似乎為其主流。明代豐坊説：“學書須先楷法……楷書既成，乃縱為行書；行書既成，乃縱為草書。”楊廣馨清醒地認識到這一點，學書之始便以顏、柳為宗，奠定了堅實的楷書基礎。不可否認，唐楷法度森嚴，乃初學之一徑，但沉迷日久不知變通，也會成為束縛手腳的繩索。為了掙脫其桎梏，楊廣馨上溯“二王”並廣泛臨習晉人法帖及北魏墓誌造像。尤對《張玄墓誌》用工最勤，長年累月的臨習濡染，使他既得雄強之風，又得典雅之態。從楊廣馨的作品集中，我們可以看出他深厚的楷書功底。

楊廣馨的行草書最令我折服。其用筆以方為主，剛強勁健，耿耿不折，力避嫺熟圓滑，嫵媚纖弱。其結構穩中求險，似正反斜，正不板滯，欹不失勢，疏而不空，密而不塞。其行氣如銀河飛落，一瀉千里，有時佈局左右晃動，搖曳生姿，但絕無忸怩作態之弊。欣賞楊廣馨的行書，似乎在聽優美的樂章，節奏的輕重、高低，用筆用墨的疾徐、濃淡，其結構的抑揚、開闔，都是那樣和諧統一，又極具變化對比，令人陶醉。

楊廣馨長期在北京教育科學研究院從事書法美術教學研究，引領全市中小學書法、美術教師不斷探索教學改革，並任北京書法家協會副主席、青少部主任，始終以弘揚正統書風為己任，抵制狂怪，拒絕醜陋。他的創作既嚴謹又真率，既有法又無羈，絕無流俗惡札之習氣，這首先是其為人為藝的準則所決定的，也與他所從事的工作性質有關。相信隨著年齡、閱歷的增長，他的書藝將日臻爐火純青，為我們帶來更多的審美愉悅。