適逢今年，中國美術館舉辦了“向祖國彙報——新中國美術60年”展覽，《藝術人生》邀請了美術界三位重量級人物：中國美術館館長范迪安；中國當代油畫代表人物之一、曾任中央美院院長的靳尚誼；四川美院院長，油畫《父親》的作者羅中立，在《藝術人生》現場暢談自己從美術道路上一路走來的心靈歷程。

尋求開拓與創新一直是《藝術人生》欄目組的主旨。在電影、戲劇、文學、音樂、美術等各個藝術領域，《藝術人生》欄目一直在進行著各種新的嘗試。

今年，中國美術館舉辦了“向祖國彙報——新中國美術60年”展覽，此次展覽從中國美術館及全國各主要博物館、美術館等機構以及私人收藏的名家名作中遴選出佳作687件，囊括了1949年新中國成立至今的大部分重要美術作品，可謂是中國美術史上的一樁空前盛世。

借此機會也為了記錄這一大型美術活動，《藝術人生》欄目組開始籌備做一期以關於美術人物的節目。編導們請來了多個美術方面的專家，在一輪又一輪的策劃會和嘉賓協商之後，最終我們邀請到了美術界的三位重量級人物：中國美術館館長范迪安；中國當代油畫代表人物之一，曾任中央美院院長的靳尚誼；四川美院院長，油畫《父親》的作者羅中立，在《藝術人生》現場三位嘉賓暢談新中國美術六十年來的風風雨雨，及自己從美術道路上一路走來的心靈歷程。

誰能想到，三位美術大師走上美術道路的契機全都是最普通的“偶然”，羅中立的名作《父親》在“成名”之前曾歷經波折。究竟三位大師有著怎樣的人生故事？本期節目中將給出答案。

三大師評審美術60年

節目一開始，朱軍便拿出了新中國美術六十年展覽的畫冊，請范迪安、靳尚誼、羅中立在其中選出自己想要推薦的三幅作品。而三位老師的“不謀而合”讓朱軍不斷提醒老師們“不可以重復”。

擅長油畫創作的靳尚誼首先推薦了董希文的《開國大典》、詹建俊的《狼牙山五壯士》和劉曉東的《三峽》，在他看來，藝術家的作品是要和時代緊密聯繫的，而這三幅美術作品都是用非常創新的手法生動地表現出了時代的瞬間。

作為新中國美術六十年展覽的組織者之一的范迪安，直言推薦三幅作品對他而言是一件非常困難的事。在從60年中國眾多的美術作品中選擇參展作品時，他就已然覺得很難取捨，而現在要他再從687件作品中挑出三件作品來更是件難上加難的事。斟酌再三，范迪安老師推薦了靳尚誼的《毛主席在12月會議上》，羅中立的《父親》、李可染的《漓江山水》。他也一語道出了肖像畫創作的真諦“肖像作品要能夠體現一個人的神與形的兩者結合，而且要把這個人物放在特定的歷史時代裏面，來反映人物的歷史作用。”

羅中立則推薦了何多苓的《春風》，陳逸飛的《佔領總統府》及陳丹青的《西藏組圖》。推薦原因是由於這幾幅作品在中國美術史發展史上具有著極大的開創性。

靳尚誼：誤闖誤撞學了美術

也許人生總會被一些突發的因素改變，和羅中立類似，靳尚誼學習美術的經歷也十分偶然。1949年，15歲的靳尚誼初中畢業，當時的他面臨兩種選擇，一是升學，一是南下工作。正在此時，父親的一個朋友建議他去考北京國藝專，也就是今天的中央美院的前身。

“他跟我説你考這個學校，你小時候畫得還不錯，這個學校公費，還管飯。就是這個原因，我就考了。一考就考上了。”

在靳尚誼考上國藝專之後的第二年，學校改制，由專科學校升為大學，北京國藝專升為中央美院。

“因為當時這個北京藝專是大專，我當時15歲，大專是招初中生，第二年它就成美術學院，成大學了。”

改制的結果就是靳尚誼19歲便大學畢業了，緊接著他進入了油畫係攻讀研究生。從此開始了他的油畫生涯。