陸川:影片採用日本人的視角是必然的

陸川：其實我特別奇怪，為什麼會有很多人在説我的這部影片為什麼從日本的角度講。因為當時我拍的時候完全沒考慮這個事，我真的覺得這不是唯一的一個角度。首先我認為它是兩個視角，中國人的視角和日本人的視角，我沒有細分這麼多。我覺得這部電影中日本人的視角是存在的，中國人的視角也是存在的，而且日本人的視角是我覺得70年後做這部電影是必須要放進去的。我們已經60年都在以我們自己的角度去講這個事，《小兵張嘎》、《地雷戰》、《地道戰》，還有各種各樣我們自己創作的片子都是以我們自己的視角做的。我覺得難道不應該讓當下的觀眾再去看一看我們的對手是怎麼看待這場戰爭的。而且我們作為受害者，從一個簡單的角度來説，一個受害者往往只能看到一個局部，但只有這種暴行的實施者才能看到暴行的全部。從一個日本兵進攻開始，進入南京城，參與屠殺，見證整個罪惡，他自己的心路歷程，這對整個南京慘案是一個極大的補充。

而且我覺得60年了，對於這個題材我們沒有一部以我們的角度走出過中國，所以我覺得70年後做這個事，72年後我們要拍一部電影幹什麼？如果還是想國內的觀眾自己喊喊口號，哭一把，就沒有做的意義。如果要讓這部電影承載著這些事實，承載著這些觀念，走出中國去影響更大的世界，讓中國以外的觀眾去接受這個觀點的話，日本人的視角不僅僅是必須的，而且是必然要存在的東西，它已經成為一個真理了。角川的目擊成為對這些事實傳遞的最好的一個方法和渠道，從當事人的角度，而不是從受害者的角度，從暴行的實施者的一分子的角度，而不是從受害者的角度講這個事，我覺得是成為一個最有力的角度。所以這種爭論是被誤導的，因為我們做一個事情總要想結果。我們大家自己看完高興一下，這樣的電影很多，但是有用嗎？我覺得沒有太大用處。