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你生於哪個年代？與共和國共成長？或者你的青春歲月沐浴著改革開放的第一股春風？或者你正是一個風華正茂的少年？
你的偶像是誰？什麼樣的人才能夠成為你心目中的偶像？
不妨以一家幾代人為對象作一個小小的調查，你會發現：世易時移，偶像亦如此。《人民畫報》2008年第二的期《圖說30年》欄目，與親愛的讀者一道回顧30年來中國人的偶像變遷，一道體會偶像變遷背後的趣味和意味。
改革開放之初的兩位偶像
“文革”結束至改革開放幾年間，沒有產生具有全國轟動性效應的偶像。出現于20世紀60年代的雷鋒、王進喜等“學習榜樣式”偶像繼續發揮著他們的影響力——他們的影響力甚至持續了幾代。事情在悄悄醞釀著改變。70年代末，即改革開放最初期，兩位富有開創性意義的偶像橫空出世。
1978年2月17日，《人民日報》、《光明日報》同時轉載了最初發表于《人民文學》的徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》。這篇報告文學讓數億中國人知道了摘取“數學皇冠上的明珠”的陳景潤，陳景潤的事跡震撼並激勵了國人。當時，結束“文革”浩劫不久的中國，包括科技文化事業在內百廢待興，而正是在這一年，鄧小平提出“科學技術也是生產力”。在科學的春天裏，在偶像的感召下，許多年輕人懷著科技報國的激情，奮勇投身科研領域。80年代上小學的筆者清楚地記得，當時班中不少同學都抱有共同的一個理想——當科學家。陳景潤在當時的影響可見一斑。
另一位是來自台灣的鄧麗君。她那纏綿悱惻的歌曲對於已經在革命歌曲中浸泡多年的大陸年輕人而言，絕對是一種不可思議的全新體驗。《甜蜜蜜》、《小城故事》、《月亮代表我的心》這些永遠只傾訴個人情感的歌曲強烈契合了一代年輕人追求個人生活的內心情緒。他們不但廣泛傳唱鄧麗君的歌，還追隨她的卷髮以及鮮艷的衣裙。但與此同時，鄧麗君的歌也遭到了所謂權威的抨擊，被斥為“靡靡之音”。然而這種斥責絲毫沒有影響人們對她的喜歡與崇拜。時至今日，儘管鄧麗君去世已十餘年，儘管鄧麗君一生從未在大陸舉辦過演唱會，但她依舊被眾多大陸歌迷視為心中永遠的偶像。
“雨後春筍”
在陳景潤的感人事跡中，在鄧麗君的動人歌聲中，時間悄然劃向20世紀80年代。這是萬物復蘇、欣欣向榮的年代，各類型偶像也如雨後春筍層出不窮。
和陳景潤一樣被視為全社會學習榜樣的有身殘志堅的“中國保爾”張海迪，救火犧牲的少年英雄賴寧，為救掉進糞坑的大爺而犧牲的青年張華等。儘管他們的身份不同，個人特徵迥異，但他們仍屬於全社會學習的對象，他們共同的名稱是“英雄模範”。
用今天的流行語說，80年代的“業界精英”也出現了一批偶像。文學界的顧城、北島、舒婷等朦朧派詩人成為無數文學青年心目中的“英雄”。來自香港的金庸、台灣的三毛、瓊瑤也在大陸產生了一大批的“迷”。如果要論當時的業界精英中誰是最讓中國人集體崇拜的偶像，毫無疑問——中國女排。從1981年到1986年，中國女排以勇往直前的拼搏精神創下了世界排球史上的“五連冠”。這幾年，正是中國試圖向世界打開國門的時候，女排的輝煌成就為中國人爭得了世界級的榮譽，也增強了中國人的民族自信心。魯光采寫的關於女排的報告文學《中國姑娘》廣泛流傳。女排精神被視為是整個20世紀80年代中國社會奮鬥激情的集中體現，它帶給中國人的精神激勵和示範效應也遠遠超越了體育範疇。
80年代，一批來自港臺日本的娛樂明星也隨著影視劇的熱播涌入大陸。1983年香港無線的《射雕英雄傳》讓人們記住了長著一對可愛兔牙的“俏黃蓉”翁美玲；萬人空巷的《上海灘》讓周潤發成了萬千少女心目中的白馬王子；日本的《追捕》帶來了高倉健，《血疑》帶來山口百惠BEYOND、張雨生、費翔、羅大佑、張明敏等港臺歌星的歌曲流傳于大街小巷。中國大陸自產的最紅娛樂偶像則屬後來被譽為“中國搖滾第一人”的崔健。1986年，當崔健背著一把吉他在北京工人體育館吼出“一無所有”的時候，觀眾被驚呆了，中國人被驚呆了。崔健用他那些極具個性並富有文化反叛意味的音樂作品開始了他的搖滾“長征”。20世紀80年代的中國社會，舊的觀念正被慢慢打破，而新的觀念和價值體系卻尚未建立，崔健的歌唱出了一代青年人的懷疑和茫然，崔健因此成為一代人的偶像。
選擇偶像，各取所需
進入90年代，尤其是90年代中期以來，社會文化被認為進入了一個顛覆傳統、消解深度、調侃權威的“無厘頭”時代。香港電影明星周星馳和大陸作家王朔等成了青年的新偶像。
論及周星馳的偶像地位，則必提他主演的《大話西遊》系列。1995年拍攝的《大話西遊》公映時票房慘澹。到了2000年左右，這部片子卻通過網路、VCD等方式率先在年輕人中傳播開來。周星馳的“無厘頭”風格深深抓住了千百萬年輕人的心，以至被稱為“星爺”。2001年5月，周星馳在北京大學禮堂受到青年學生英雄式的歡迎。有人評價說：“這是大眾文化勝利的又一個標誌。”
北京作家王朔，最早為人熟知的身份是《編輯部的故事》的編劇，其後改編自他的小說的電視劇《過把癮》以及馮小剛的喜劇賀歲電影的大獲成功，讓王朔的名字家喻戶曉。他的小說風格獨特，筆下人物的“我是痞子我怕誰”的那份玩世不恭，以及小說中極具地方色彩、充滿活力而又通俗的對白，加上對權威話語和知識分子精英立場的反諷與嘲弄，吸引了很多年輕人。
21世紀的今天，網路等媒體的日益發達使得一大批世界各地的娛樂明星佔據了人們的眼球。然而，與此同時，娛樂明星偶像風潮持續的時間也越來越短，往往是“各領風騷兩三年”就被人們忘卻了。
除了娛樂明星，今天，對毛澤東、周恩來等政治領袖的崇拜依然在延續；官方樹立的新公僕典型也不在少數；姚明、劉翔這樣令國人驕傲的運動員也同演藝明星們一樣擁有了廣泛的“粉絲”；比爾·蓋茨、袁隆平、馬雲等一批知識英雄、企業家則是嚮往成功和財富的青年人的新偶像；錢鐘書、陳丹青等文化精英也擁有自己的崇拜者在資訊爆炸的今天，人們對於偶像的選擇其實是各取所需。前所未有的是，有不少人堅稱自己的偶像是自己。
供稿：《人民畫報》2008年第二期
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