素有“百戲之祖”美譽的崑曲自誕生以來，許許多多的文人就借助多種形式來讚美她，日前，蘇州版畫院院長、國家一級美術師潘裕鈺卻獨闢蹊徑，用了整整一年的時間把百折經典崑曲的曲目進行濃縮，繪製成百幅圖畫。系統地用固定的畫面來體現一齣戲的內涵，這在崑曲史上是從未有過的事情。

    在蘇州市文化局記者見到了這位畫家，並趕在出版前首先目睹了這百幅圖畫。只見百幅圖畫的畫面形式多有不同，有扇面、斗方、冊頁等十多種形式，但是百幅圖畫的內容無一不是來自於崑曲。有些曲目是人們耳熟能詳的，如《牡丹亭》、《訪鼠測字》等；有些曲目卻是冷僻得很，就連業內人士也不一定熟悉，如《一捧雪》、《望湖亭》、《天下樂》。

    談到這次創作《崑曲百戲圖》，潘裕鈺頗有感慨地告訴記者，他很早就有了將崑曲入畫的設想。為此，他查閱了大量的文字資料，幾乎每一幅畫的原作他都讀過，有的不止一遍。為此，他還跟隨昆劇院的人跑了很多地方，看他們演出的每一場戲。就以去年來說，昆劇院進行季節性演出，連續演出8天，每天晚上有五六個摺子戲，他一邊看一邊畫速寫，就這樣，幾天下來，他畫了5大本的速寫。

    面對這一百幅作品，潘裕鈺介紹說：“這些畫面並不完全是曲目的寫實，而是曲目內容的提煉、濃縮。比如人物造型比較誇張，是因為在這方寸之間，我要表達的是主人公的喜怒哀樂，所以人物就顯得有點誇張。還有，我並不是每個摺子的每一個場面都畫，而只是把核心部分提煉出來。”

    記者獲悉，這一百張畫即將由江蘇文藝出版社出版，取名《崑曲百戲圖》。而當蘇州崑曲博物館建成後，潘裕鈺一百幅戲畫真跡將由該館收藏。每一張畫，潘裕鈺都是百里挑一，只要稍不滿，他都會棄之重來，為此，他的畫案旁，有著成堆的廢紙和廢畫。

    上圖：扇面繪就的崑曲摺子戲圖。 （王世停 劉艷元）

    新華日報2003年7月3日