“戲曲活化石”重見天日

    據北方崑曲劇院劉宇宸院長介紹，《宦門子弟錯立身》的故事發生在金代。金代中都的中心，恰處於如今北昆劇院的院址所在地宣武區，而今年又是北京建都８５０週年，因而這出以金代為背景的戲就有了一定的文化附加值。

    著名戲劇家馬少波曾評價《宦》劇是“金代的現代戲”，而該劇據考證為元代南戲劇本，係古杭書會才人所創，與《張協狀元》、《小孫屠》同為《永樂大典·戲文三種》中保留下來的重要而罕見的文學作品，距今已有近八百年曆史，是中國迄今所發現的最早一批中國古代戲曲劇本之一，記載著中國戲曲萌發期的表演形態和美學原則，有著“戲曲活化石”之稱。在此之前，《張協狀元》已經有中國戲曲學院學術版、永嘉崑曲版和中國京劇院的京劇版，而《宦門子弟錯立身》是近八百年來首次舞臺表演。

    劇本曾飄零到倫敦小書店

    南戲本是北宋末葉溫州一帶的民間歌舞小戲，因為以南方聲腔歌唱故亦稱南戲。當時南戲刊行的機會並不多，孑遺于後世的究竟有多少無從考證，有學者從古籍中考證出約有１８０余種。但確屬未經後人妄改的傳世全本，如今只存有葉恭綽于１９２０年在倫敦不知名書店中購得的《小孫屠》、《張協狀元》、《宦門子弟錯立身》三種。這三個劇本真正保存了南戲的原始面貌。

    據該劇改編者王若皓介紹，此次《宦》劇改編任務較重，主體框架來源於《古本戲曲存刊》。該刊登載有元代１４折劇文的木刻影印本，因全無句逗，所有工作只能由編劇邊理解邊翻譯，最後劇本雛形產生時文字約為一萬三千字。

    《宦》劇是場愛情戲

    與以往崑曲多有離奇感人的情節一樣，《宦門子弟錯立身》講述的是金代朝廷外放河南任知州的完顏同知之子延壽馬因沉迷戲劇藝術，與山東東平府散樂年輕女演員王金榜發生了一段刻骨銘心的愛情故事。

    才情過人的延壽馬不顧雙方家族門第的巨大反差，衝破了父親的阻撓，一路艱辛跋山涉水，隻身追尋王金榜的家庭戲班，從河南一直到山東。當他以叫花子的形象與王金榜再度相遇後，沿途為求生存而自學的戲藝讓王金榜的父親大為驚嘆，經過嚴格考驗和反復實踐，終於由一位宦門子弟蛻變為一名出色的表演藝術家。

    思念兒子的完顏同知在廉政訪察的路上與兒子兒媳不期而遇，在觀看他們的表演時，不僅被二人的出色藝術創造所打動，還從中獲取了反腐敗的靈感和動力，經過一番磨煉，最終接納了眼前的事實，闔家團圓。

    主演兩朵梅花：王振義、史紅梅

    《宦》劇此次特請來戲劇家廖奔作學術顧問兼一度創作者之一，導演叢兆桓、歐陽明，作曲王大元，服裝設計藍玲等均為藝術名家。擔綱男女主角延壽馬、王金榜的分別為兩位青年梅花獎演員王振義、史紅梅。劉宇宸院長說：兩年前崑曲被聯合國命名為非物質文化遺產，此劇正是對崑曲“保護、繼承、革新、提高”八字方針的體現。(李冰)

    北京娛樂信報 2003年4月8日